Sulle prestazioni delle sinfonie di Beethoven . co meno f, che naturalmente non meana improvvisa transizione verso /. La figura riportata di seguito è playedwith un graduale crescendo. Il legno-vento (se non doubledor) si unisce a mf e gioca anche crescendo fino al ffprescribed nella barra 8 di pagina 21. Pagina 22, bar 2. La riunione del Z^principali e .^majorin questo bar - il legno-wind anticipa la tda modulatiori certa misura - è un vero e proprio pezzo di Beethoven audace, aridmust non essere interferito con o spiegato lontano. Pagina 23, le barre 5 e 6. Dopo queste fermate pausemust non essere fatto di più nella barra 18 di

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On the performance of Beethoven's symphonies . co meno f, which of course does not meana sudden transition to /. The following figure is playedwith a gradual crescendo. The wood-wind (whether doubledor not) joins in at mf and also plays crescendo until the ffprescribed in bar 8 of page 21. Page 22, bar 2. The meeting of the Z^major and .^majorin this bar — the wood-wind anticipates the modulatiori tda certain extent — is a true piece of Beethoven daring, aridmust not be interfered with or explained away. Page 23, bars 5 and 6. After these fermate no pausemust be made any more than in bar 18 of page 9. I shouldalso advise that the second fermata be sustained for a some-what shorter time than the first. Page 23, bar 9 to page 24, bar 2. 1 have allowed myselfsome freedom in the execution of this wonderful passage.First of allT added a poco diminuendo in the first of thebars mentioned, and let the D minor make its entry // inall instruments. Four bars later, whilst the wind were stillplaying //, I graduated the strings as follows:. SEVENTH SYMPHONY. 105 In this notation only a very moderate increase and decreaseof strength is intended. The solos which follow in oboe, flute and clarinet, I had executed thus: p^^^^T^m^ [poco] whilst the string-chords were quite lightly sustained. I alsoprescribed a tranquillo for the whole passage starting fromthe second pause, and employed the eight bars from theentry of the kettle-drum (page 24, bars 3—10) onwards fora gradual acceleration of speed until the original time wasreached at the ff. Page 24, bar 14. The sudden change to p is very diffi-cult here. It must however on no account be prepared orfacilitated by a diminuendo. Page 29, bars 3 and following. In this passage^ one ofthe most sublime in all the nine symphonies, there mustbe no acceleration of speed, or it acquires the character ofan ordinary stretta. The first time must be maintainedthroughout to the end of the movement. The effect iswonderfully increased if the cont

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