Circular temple immagini e fotografie stock ad alta risoluzione

Tempio circolare a Baalbec, 1839. David Roberts (British, 1796-1864). Litografia a colori Foto Stock

RMRY2PYT–Tempio circolare a Baalbec, 1839. David Roberts (British, 1796-1864). Litografia a colori

Il tempio circolare, Baalbec; Francis Frith, inglese, 1822 - 1898, Baalbeck, Libano; 1858; albume silver stampa Foto Stock

RMPR0CMY–Il tempio circolare, Baalbec; Francis Frith, inglese, 1822 - 1898, Baalbeck, Libano; 1858; albume silver stampa

Il design del telecomando con un tempietto circolare e la masterizzazione di pentola sopra Ax-Shaped ornamenti, Jan Collaert I prima 1573 Foto Stock

RMKCBYDR–Il design del telecomando con un tempietto circolare e la masterizzazione di pentola sopra Ax-Shaped ornamenti, Jan Collaert I prima 1573

Modo di Jacob de Heusch, paesaggio con un tempietto circolare, paesaggio con tempio rotondo, olio su tela, altezza 122 cm (48 pollici), larghezza 171 cm (67,3 pollici) Foto Stock

RMW53M34–Modo di Jacob de Heusch, paesaggio con un tempietto circolare, paesaggio con tempio rotondo, olio su tela, altezza 122 cm (48 pollici), larghezza 171 cm (67,3 pollici)

Il tempio circolare, Baalbec, Francis Frith (inglese, 1822 - 1898), Baalbeck, Libano, 1857, albume silver stampa, 15,8 × 22,9 cm (6 1/4 × 9 in Foto Stock

RMW531XR–Il tempio circolare, Baalbec, Francis Frith (inglese, 1822 - 1898), Baalbeck, Libano, 1857, albume silver stampa, 15,8 × 22,9 cm (6 1/4 × 9 in

Hubert Robert, ruderi di un tempietto circolare con Apollo di Belvedere, pittura, 1799, olio su tela, altezza 288 cm (113,3 pollici), larghezza 139 cm (54,7 pollici), iscrizioni, Firma, H. Robert 1799 Foto Stock

RMW53R23–Hubert Robert, ruderi di un tempietto circolare con Apollo di Belvedere, pittura, 1799, olio su tela, altezza 288 cm (113,3 pollici), larghezza 139 cm (54,7 pollici), iscrizioni, Firma, H. Robert 1799

Pianta del tempio circolare a Baalbec, James Bruce, 1730–1794, inglese, non satinato, grafite, penna e inchiostro nero e marrone, lavaggio grigio su carta di spessore moderato, leggermente testurizzata, crema, foglio: 13 1/4 × 11 1/8 pollici (33.7 × 28.3 cm) e supporto: 15 7/8 × 23 pollici (40.3 × 58.4 cm), soggetto architettonico Foto Stock

RM2DHW0HT–Pianta del tempio circolare a Baalbec, James Bruce, 1730–1794, inglese, non satinato, grafite, penna e inchiostro nero e marrone, lavaggio grigio su carta di spessore moderato, leggermente testurizzata, crema, foglio: 13 1/4 × 11 1/8 pollici (33.7 × 28.3 cm) e supporto: 15 7/8 × 23 pollici (40.3 × 58.4 cm), soggetto architettonico

Vista posteriore dello stesso tempio circolare nel suo stato attuale, James Bruce, 1730–1794, inglese, non satinato, grafite, penna e inchiostro nero e marrone, lavaggio grigio su carta leggermente testurizzata, crema deformato, foglio: 14 1/4 × 11 1/8 pollici (36.2 × 28.3 cm) e foglio: 15 7/8 × 22 7/8 pollici (40.3 × 58.1 cm), soggetto architettonico Foto Stock

RM2DHW0ED–Vista posteriore dello stesso tempio circolare nel suo stato attuale, James Bruce, 1730–1794, inglese, non satinato, grafite, penna e inchiostro nero e marrone, lavaggio grigio su carta leggermente testurizzata, crema deformato, foglio: 14 1/4 × 11 1/8 pollici (36.2 × 28.3 cm) e foglio: 15 7/8 × 22 7/8 pollici (40.3 × 58.1 cm), soggetto architettonico

Fantasia architettonica: Un tempio circolare su una piramide troncata, Louis-Joseph le Lorrain, francese, 1715–1759, pennello e lavaggio grigio e marrone, su gesso nero su carta defilata biancastra con aggiunte in alto e in basso, foderata di cartone e bordo di carta defilata blu, In primo piano sono le rovine di un tempio classico - una colonna spezzata e un piedistallo. Le scale conducono ad un monumento sepolcrale e ad un altare dove si sta svolgendo un sacrificio. In lontananza ci sono due colonne monumentali autoportanti e una piramide troncata coronata da un tempio circolare. Il foglio viene ingrandito in basso Foto Stock

RM2DMX9E0–Fantasia architettonica: Un tempio circolare su una piramide troncata, Louis-Joseph le Lorrain, francese, 1715–1759, pennello e lavaggio grigio e marrone, su gesso nero su carta defilata biancastra con aggiunte in alto e in basso, foderata di cartone e bordo di carta defilata blu, In primo piano sono le rovine di un tempio classico - una colonna spezzata e un piedistallo. Le scale conducono ad un monumento sepolcrale e ad un altare dove si sta svolgendo un sacrificio. In lontananza ci sono due colonne monumentali autoportanti e una piramide troncata coronata da un tempio circolare. Il foglio viene ingrandito in basso

Pier Paolo Galeotti, (artista), fiorentino, c.. 1520 - 1584, Tempio circolare con una Città sullo sfondo, 1552 o dopo, bronzo, totale (diametro): 5.75 cm (2 1/4 in.), peso lordo: 89.95 gr (0.198 lb.), asse: 12:00 Foto Stock

RM2DC9NXB–Pier Paolo Galeotti, (artista), fiorentino, c.. 1520 - 1584, Tempio circolare con una Città sullo sfondo, 1552 o dopo, bronzo, totale (diametro): 5.75 cm (2 1/4 in.), peso lordo: 89.95 gr (0.198 lb.), asse: 12:00

Orologio, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone, grafite, su carta deparata biancastra, la forma complessiva dell'orologio imita quella di un tempio greco. La piastra del quadrante è in fondo, come un piedistallo che sostiene una struttura circolare a forma di tempio costituita da un dado e coppie di colonne doriche sotto un'entablatura e una cupola, con una statua in piedi al centro., Italia, 1790–1820, orologi e dispositivi di misurazione, disegno Foto Stock

RM2DM9K6N–Orologio, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone, grafite, su carta deparata biancastra, la forma complessiva dell'orologio imita quella di un tempio greco. La piastra del quadrante è in fondo, come un piedistallo che sostiene una struttura circolare a forma di tempio costituita da un dado e coppie di colonne doriche sotto un'entablatura e una cupola, con una statua in piedi al centro., Italia, 1790–1820, orologi e dispositivi di misurazione, disegno

Design pendente con fede in piedi in un tempietto circolare, Jan Collaert I prima 1573 Foto Stock

RMKCBYGB–Design pendente con fede in piedi in un tempietto circolare, Jan Collaert I prima 1573

Cross-Shaped Design pendente con la speranza in piedi in un tempietto circolare, Jan Collaert I prima 1573 Foto Stock

RMKCBYGD–Cross-Shaped Design pendente con la speranza in piedi in un tempietto circolare, Jan Collaert I prima 1573

Decor design raffigurante un tempio circolare con nicchie, Print fa parte di un album., print maker: anonymous, Italy, c. 1750, carta, incisione, altezza 85 mm x larghezza 85 mm Foto Stock

RM2JDYY38–Decor design raffigurante un tempio circolare con nicchie, Print fa parte di un album., print maker: anonymous, Italy, c. 1750, carta, incisione, altezza 85 mm x larghezza 85 mm

RM2JDXEBG–Decor design raffigurante un tempio circolare con nicchie, Print fa parte di un album., print maker: anonymous, Italy, c. 1750, carta, incisione, altezza 85 mm x larghezza 85 mm

RM2JE1B05–Decor design raffigurante un tempio circolare con nicchie, Print fa parte di un album., print maker: anonymous, Italy, c. 1750, carta, incisione, altezza 85 mm x larghezza 85 mm

Design per orologio, Lefebvre Manufactory, Tournai, penna e inchiostro nero, giallo, acquerello rosso, su carta crema, base ottagonale, sostenuta da piedini rastremati. Il pannello frontale mostra una coppia che segue gli hymen ad un tempiale circolare. Il quadrante è affiancato da cigni nel profilo. Cupid si siede sul quadrante, accarezzando un cane., Belgio, 1800–1825, orologi e dispositivi di misurazione, disegno Foto Stock

RM2DN4GB3–Design per orologio, Lefebvre Manufactory, Tournai, penna e inchiostro nero, giallo, acquerello rosso, su carta crema, base ottagonale, sostenuta da piedini rastremati. Il pannello frontale mostra una coppia che segue gli hymen ad un tempiale circolare. Il quadrante è affiancato da cigni nel profilo. Cupid si siede sul quadrante, accarezzando un cane., Belgio, 1800–1825, orologi e dispositivi di misurazione, disegno

Sapienza – Sapience, Francesco Bartolozzi, italiano, attivo Inghilterra, 1727–1815, Giovanni Battista Cipriani, italiano, 1727–1785, attivo Inghilterra, 1755–1785, incisione a stampella su carta bianca con inchiostro marrone, Sapienza cammina con un ragazzino, puntando a sinistra con una mano, tenendo l'altra. Il ragazzo le tiene un libro aperto mentre camminano, da destra a sinistra. Piante e un tempio circolare su un altopiano o acroplis, oltre., Inghilterra, 1787, Stampa Foto Stock

RM2DMK19D–Sapienza – Sapience, Francesco Bartolozzi, italiano, attivo Inghilterra, 1727–1815, Giovanni Battista Cipriani, italiano, 1727–1785, attivo Inghilterra, 1755–1785, incisione a stampella su carta bianca con inchiostro marrone, Sapienza cammina con un ragazzino, puntando a sinistra con una mano, tenendo l'altra. Il ragazzo le tiene un libro aperto mentre camminano, da destra a sinistra. Piante e un tempio circolare su un altopiano o acroplis, oltre., Inghilterra, 1787, Stampa

Inverno, la Fucina del Vulcano, Primavera, il bagno di Venere, Seste estive di Bacco e Cerere, Felice Giani, Italiano, 1758–1823, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su tracce di grafite su carta panna, Vulcan forgiando frecce raccolte da putti. Venere in piedi in bacino circolare servito da putti. Uno dei putti punta all'indietro dove compare il guerriero. Paesaggio con parte di tempio circolare., Italia, ca. 1790, architettura, interni, disegno Foto Stock

RM2DMNA6R–Inverno, la Fucina del Vulcano, Primavera, il bagno di Venere, Seste estive di Bacco e Cerere, Felice Giani, Italiano, 1758–1823, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su tracce di grafite su carta panna, Vulcan forgiando frecce raccolte da putti. Venere in piedi in bacino circolare servito da putti. Uno dei putti punta all'indietro dove compare il guerriero. Paesaggio con parte di tempio circolare., Italia, ca. 1790, architettura, interni, disegno

Paesaggio con antico tempio con cariatidi, paesaggio montagnoso con un tempio circolare rovina con quattro cariatidi in primo piano a sinistra. L'edificio è sovrastato da piante. A sinistra un obelisco. Al centro del primo piano ci sono due donne e un bambino. A destra, il paesaggio si estende ulteriormente attraverso le creste., tipografo: Giovanni Battista Pittoni (i), (attribuito a), tipografo: anonimo, (possibilmente), tipografo: Vicenza, Print maker: Italy, 1530 - 1583, geheel, :, etching, altezza 273 mm x larghezza 365 mm Foto Stock

RM2JE2AHX–Paesaggio con antico tempio con cariatidi, paesaggio montagnoso con un tempio circolare rovina con quattro cariatidi in primo piano a sinistra. L'edificio è sovrastato da piante. A sinistra un obelisco. Al centro del primo piano ci sono due donne e un bambino. A destra, il paesaggio si estende ulteriormente attraverso le creste., tipografo: Giovanni Battista Pittoni (i), (attribuito a), tipografo: anonimo, (possibilmente), tipografo: Vicenza, Print maker: Italy, 1530 - 1583, geheel, :, etching, altezza 273 mm x larghezza 365 mm

RM2JE0N56–Paesaggio con antico tempio con cariatidi, paesaggio montagnoso con un tempio circolare rovina con quattro cariatidi in primo piano a sinistra. L'edificio è sovrastato da piante. A sinistra un obelisco. Al centro del primo piano ci sono due donne e un bambino. A destra, il paesaggio si estende ulteriormente attraverso le creste., tipografo: Giovanni Battista Pittoni (i), (attribuito a), tipografo: anonimo, (possibilmente), tipografo: Vicenza, Print maker: Italy, 1530 - 1583, geheel, :, etching, altezza 273 mm x larghezza 365 mm

RM2JDY19C–Paesaggio con antico tempio con cariatidi, paesaggio montagnoso con un tempio circolare rovina con quattro cariatidi in primo piano a sinistra. L'edificio è sovrastato da piante. A sinistra un obelisco. Al centro del primo piano ci sono due donne e un bambino. A destra, il paesaggio si estende ulteriormente attraverso le creste., tipografo: Giovanni Battista Pittoni (i), (attribuito a), tipografo: anonimo, (possibilmente), tipografo: Vicenza, Print maker: Italy, 1530 - 1583, geheel, :, etching, altezza 273 mm x larghezza 365 mm

Schizzo, un centrotavola o 'sesser' che celebra le vittorie di Napoleone, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone, grafite su carta depennata biancastra, bordata da balaustre con statue. Passi nella parte centrale dei lati. Il tempio circolare dell'immortalità, 'tempio della Inmortalità' e S. Bernardo'; archi trionfali riferiti alle vittorie in Italia e in Francia, 'arco di trionfo / fatto in Italia' e 'altrofatto in / francia'; colonne monumentali, 'argento' e 'Osteiche' (che significa Osterreich, o Austria), Roma, Italia, ca. 1801–1805, metallurgia, disegno Foto Stock

RM2DN7MMJ–Schizzo, un centrotavola o 'sesser' che celebra le vittorie di Napoleone, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone, grafite su carta depennata biancastra, bordata da balaustre con statue. Passi nella parte centrale dei lati. Il tempio circolare dell'immortalità, 'tempio della Inmortalità' e S. Bernardo'; archi trionfali riferiti alle vittorie in Italia e in Francia, 'arco di trionfo / fatto in Italia' e 'altrofatto in / francia'; colonne monumentali, 'argento' e 'Osteiche' (che significa Osterreich, o Austria), Roma, Italia, ca. 1801–1805, metallurgia, disegno

Disegno per un Tabernacolo e un fonte battesimale, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone, grafite su carta rivestita biancastra, su gradini, si erge il tabernacolo, a forma di tempio circolare, con sei colonne che sostengono l'entablatura, e una porta nel muro. Sopra sono stampaggi, un tamburo, e una cupola con una figura sulla parte superiore. Ai piedi della cupola si trovano sei erme o figure, ed altre simili ad esse, collegate da un oggetto appeso semicircolarmente. All'estremità destra dei gradini si trova una parte di una ciotola, con l'indicazione della sua altezza. Sfondo colorato Foto Stock

RM2DM857E–Disegno per un Tabernacolo e un fonte battesimale, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone, grafite su carta rivestita biancastra, su gradini, si erge il tabernacolo, a forma di tempio circolare, con sei colonne che sostengono l'entablatura, e una porta nel muro. Sopra sono stampaggi, un tamburo, e una cupola con una figura sulla parte superiore. Ai piedi della cupola si trovano sei erme o figure, ed altre simili ad esse, collegate da un oggetto appeso semicircolarmente. All'estremità destra dei gradini si trova una parte di una ciotola, con l'indicazione della sua altezza. Sfondo colorato

Edifici sull'antica capitale di Roma, vera Antiqui Capitolii Descripio (titolo sull'oggetto), Speculum Romanae Magnificentiae, vista perspectivale degli edifici sull'antica capitale di Roma. Al centro si trova un tempio circolare. All'interno e di fronte agli edifici sono presenti varie figure. In primo piano due uomini e l'Amor addormentato. La stampa fa parte di un album., tipografo: anonymous, editore: Hendrick van Schoel, editore: Claude Duchet, (rejected attribuzione), tipografo: Italia, editore: Roma, Editore: Roma, editore: Roma, 1595 - 1622, carta, incisione, altezza 431 mm x larghezza 318 mm Foto Stock

RM2JE3GJR–Edifici sull'antica capitale di Roma, vera Antiqui Capitolii Descripio (titolo sull'oggetto), Speculum Romanae Magnificentiae, vista perspectivale degli edifici sull'antica capitale di Roma. Al centro si trova un tempio circolare. All'interno e di fronte agli edifici sono presenti varie figure. In primo piano due uomini e l'Amor addormentato. La stampa fa parte di un album., tipografo: anonymous, editore: Hendrick van Schoel, editore: Claude Duchet, (rejected attribuzione), tipografo: Italia, editore: Roma, Editore: Roma, editore: Roma, 1595 - 1622, carta, incisione, altezza 431 mm x larghezza 318 mm

RM2JDYN62–Edifici sull'antica capitale di Roma, vera Antiqui Capitolii Descripio (titolo sull'oggetto), Speculum Romanae Magnificentiae, vista perspectivale degli edifici sull'antica capitale di Roma. Al centro si trova un tempio circolare. All'interno e di fronte agli edifici sono presenti varie figure. In primo piano due uomini e l'Amor addormentato. La stampa fa parte di un album., tipografo: anonymous, editore: Hendrick van Schoel, editore: Claude Duchet, (rejected attribuzione), tipografo: Italia, editore: Roma, Editore: Roma, editore: Roma, 1595 - 1622, carta, incisione, altezza 431 mm x larghezza 318 mm

Colonna alla porta Carmentalis di Roma, Columna Bellica ad Portam Carmentalem (titolo sull'oggetto), monumenti antichi (titolo della serie), Antichae Urbis splendor (titolo della serie), veduta di Roma con una colonna (la Columna Bellica) alla porta Carmentalis e un tempio circolare (forse il tempio della dea Carmenta). Sullo sfondo a destra un circo. Soldati e altre figure si trovano tra le strutture. Testo in latino in margine inferiore. Numerato in alto a destra: 23. La stampa fa parte di un album., stampatore: Giacomo Lauro, stampatore: Giacomo Mascardi, stampatore: Italia, stampatore: Roma, in o af Foto Stock

RM2JDYMYJ–Colonna alla porta Carmentalis di Roma, Columna Bellica ad Portam Carmentalem (titolo sull'oggetto), monumenti antichi (titolo della serie), Antichae Urbis splendor (titolo della serie), veduta di Roma con una colonna (la Columna Bellica) alla porta Carmentalis e un tempio circolare (forse il tempio della dea Carmenta). Sullo sfondo a destra un circo. Soldati e altre figure si trovano tra le strutture. Testo in latino in margine inferiore. Numerato in alto a destra: 23. La stampa fa parte di un album., stampatore: Giacomo Lauro, stampatore: Giacomo Mascardi, stampatore: Italia, stampatore: Roma, in o af

RM2JE3GGH–Colonna alla porta Carmentalis di Roma, Columna Bellica ad Portam Carmentalem (titolo sull'oggetto), monumenti antichi (titolo della serie), Antichae Urbis splendor (titolo della serie), veduta di Roma con una colonna (la Columna Bellica) alla porta Carmentalis e un tempio circolare (forse il tempio della dea Carmenta). Sullo sfondo a destra un circo. Soldati e altre figure si trovano tra le strutture. Testo in latino in margine inferiore. Numerato in alto a destra: 23. La stampa fa parte di un album., stampatore: Giacomo Lauro, stampatore: Giacomo Mascardi, stampatore: Italia, stampatore: Roma, in o af

Italian Landscape, block-printed, canvas mount, UN albero alto al centro. A destra si vede parte di un tempio circolare classico con scalini che si affacciano su un piccolo lago. Strisce 5 e 6 di un insieme di 10. Stampato in grisaille e marrone, Rixheim, Alsazia, Francia, 1860–1900, paesaggi, rivestimenti, pannello scenico, pannello scenico Foto Stock

RM2DN9M3J–Italian Landscape, block-printed, canvas mount, UN albero alto al centro. A destra si vede parte di un tempio circolare classico con scalini che si affacciano su un piccolo lago. Strisce 5 e 6 di un insieme di 10. Stampato in grisaille e marrone, Rixheim, Alsazia, Francia, 1860–1900, paesaggi, rivestimenti, pannello scenico, pannello scenico

Pianta del montante della semicircolare Exedra del Tempio a Baalbec, James Bruce, 1730–1794, inglese, non satinato, grafite, penna e inchiostro nero e marrone su carta media, leggermente testurizzata, crema, foglio: 15 3/8 × 9 7/8 pollici (39.1 × 25.1 cm) e Monte: 15 1/8 × 20 pollici (38.4 × 50.8 cm), soggetto architettonico Foto Stock

RM2DHW0E6–Pianta del montante della semicircolare Exedra del Tempio a Baalbec, James Bruce, 1730–1794, inglese, non satinato, grafite, penna e inchiostro nero e marrone su carta media, leggermente testurizzata, crema, foglio: 15 3/8 × 9 7/8 pollici (39.1 × 25.1 cm) e Monte: 15 1/8 × 20 pollici (38.4 × 50.8 cm), soggetto architettonico

Disegno per un tempio circolare a cupola: Elevazione, James Paine, 1717–1789, inglese, non satinato, penna e inchiostro grigio, lavaggio grigio, lavaggio marrone, e grafite su carta media, leggermente testurizzata, crema di carta, foglio: 9 3/4 x 8 11/16in. (24.8 x 22,1 cm) e foglio: 11 7/8 × 11 1/4 pollici (30.2 × 28.6 cm), soggetto architettonico Foto Stock

RM2DHTCWA–Disegno per un tempio circolare a cupola: Elevazione, James Paine, 1717–1789, inglese, non satinato, penna e inchiostro grigio, lavaggio grigio, lavaggio marrone, e grafite su carta media, leggermente testurizzata, crema di carta, foglio: 9 3/4 x 8 11/16in. (24.8 x 22,1 cm) e foglio: 11 7/8 × 11 1/4 pollici (30.2 × 28.6 cm), soggetto architettonico

Parte circolare del tempio la Chiesa, Londra, Interno del Tempio la Chiesa di Londra, firmato: incisi da W. Woolnoth, a partire da un disegno di F. Nash, Fig. 24, Pl. II, p. 16, Nash, F. (disegno); Wohlnoth, W. (engr.), 1805, John Britton: l'antichità architettoniche di Gran Bretagna: rappresentato ed illustrato in una serie di viste, elevazioni, piani, le sezioni e i dettagli di vari antichi edifici inglese: con la cronologia e conti descrittivo di ciascuno. Bd. 1. Londra: J. Taylor, 1807-1826 Foto Stock

RM2A2TCH6–Parte circolare del tempio la Chiesa, Londra, Interno del Tempio la Chiesa di Londra, firmato: incisi da W. Woolnoth, a partire da un disegno di F. Nash, Fig. 24, Pl. II, p. 16, Nash, F. (disegno); Wohlnoth, W. (engr.), 1805, John Britton: l'antichità architettoniche di Gran Bretagna: rappresentato ed illustrato in una serie di viste, elevazioni, piani, le sezioni e i dettagli di vari antichi edifici inglese: con la cronologia e conti descrittivo di ciascuno. Bd. 1. Londra: J. Taylor, 1807-1826

Gli uomini haori con le colline vicino al tempio Daikyoan, Haori per un uomo con una decorazione sul rivestimento di un'immagine circolare di un paesaggio collinare con un poema calligrafico al di sopra di esso, visibile tra due porte scorrevoli con la calligrafia e un timbro, in basso a sinistra una superficie triangolare con un modello di diamante con una immagine di un tè nero ciotola, in alto a destra un cucchiaio da tè (chashaku) con la sua casella. Sulla destra porta scorrevole: 'Takagamine Koetsu', guarnizione 'Daikyoan', sullo sportello sinistro 'Konoe Ozan', firma (Kao), possibilmente non da Ozan. Il calligrafo Konoe Nobuhiro (1599-1649), sacerdote nome Ozan, qualificato anche in poesia Foto Stock

RMW548BH–Gli uomini haori con le colline vicino al tempio Daikyoan, Haori per un uomo con una decorazione sul rivestimento di un'immagine circolare di un paesaggio collinare con un poema calligrafico al di sopra di esso, visibile tra due porte scorrevoli con la calligrafia e un timbro, in basso a sinistra una superficie triangolare con un modello di diamante con una immagine di un tè nero ciotola, in alto a destra un cucchiaio da tè (chashaku) con la sua casella. Sulla destra porta scorrevole: 'Takagamine Koetsu', guarnizione 'Daikyoan', sullo sportello sinistro 'Konoe Ozan', firma (Kao), possibilmente non da Ozan. Il calligrafo Konoe Nobuhiro (1599-1649), sacerdote nome Ozan, qualificato anche in poesia

Le strutture con circolare e pianta ottagonale 3, il Tempio di Ercole, Gardien à Roma, il Tempio di Vesta, à Tivoli, il Tempio di Vesta, à Roma, Chapelle dite temple de Bramante, à Roma, Eglise de la Madonna di campagna, près de Roma, Baptistère de Constantin à Roma, tombeau de Sainte costanza, près de Roma, Baptistère de Nocera, Eglise de Saint-Etienne, à Bologne, Baptistère de Pise, Eglise Saint-Ange, à Perugia, firmato: E. Isabelle mens., & del, Hibon sc, A. Lévy fils Editeur, Pl. 3, p. 32, Isabell, Charles Édouard (mens et canc.); Hibon, Auguste (sc.); Lévy, un fils (ed.), Charles Édouard Isabelle Foto Stock

RM2A2TK1W–Le strutture con circolare e pianta ottagonale 3, il Tempio di Ercole, Gardien à Roma, il Tempio di Vesta, à Tivoli, il Tempio di Vesta, à Roma, Chapelle dite temple de Bramante, à Roma, Eglise de la Madonna di campagna, près de Roma, Baptistère de Constantin à Roma, tombeau de Sainte costanza, près de Roma, Baptistère de Nocera, Eglise de Saint-Etienne, à Bologne, Baptistère de Pise, Eglise Saint-Ange, à Perugia, firmato: E. Isabelle mens., & del, Hibon sc, A. Lévy fils Editeur, Pl. 3, p. 32, Isabell, Charles Édouard (mens et canc.); Hibon, Auguste (sc.); Lévy, un fils (ed.), Charles Édouard Isabelle

Scenografia: Tempio dell'eternità, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su carta lastrata biancastra, interno del tempio, molto ampio e alto con cupola circolare in mezzo allo sfondo; decorato con statue., Roma, Italia, Italia, ca. 1796-1801, teatro, disegno Foto Stock

RM2DMACW9–Scenografia: Tempio dell'eternità, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su carta lastrata biancastra, interno del tempio, molto ampio e alto con cupola circolare in mezzo allo sfondo; decorato con statue., Roma, Italia, Italia, ca. 1796-1801, teatro, disegno

Scenografia: Tempio dell'ingratitudine, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su carta defilata biancastra, sala a volta sotterranea circolare, enorme colonna portante al centro della quale una sorta di altare con la statua del tempio., Italia, ca. 1796-1801, teatro, disegno Foto Stock

RM2DMATTG–Scenografia: Tempio dell'ingratitudine, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su carta defilata biancastra, sala a volta sotterranea circolare, enorme colonna portante al centro della quale una sorta di altare con la statua del tempio., Italia, ca. 1796-1801, teatro, disegno

Progettazione di palcoscenici: Tempio della vendetta, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su carta dipinta biancastra, interno del tempio in cupola circolare sorretta da colonne e decorato con centrotavola scultorea, grifoni davanti e statue tra le colonne., Roma, Italia, Italia, 1796-1801, teatro, disegno Foto Stock

RM2DM9311–Progettazione di palcoscenici: Tempio della vendetta, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su carta dipinta biancastra, interno del tempio in cupola circolare sorretta da colonne e decorato con centrotavola scultorea, grifoni davanti e statue tra le colonne., Roma, Italia, Italia, 1796-1801, teatro, disegno

Tempio di Vesta, Tivoli, sughero pressato, intagliato e tagliato con base in legno, raffigurante il tempio nel suo stato semi-rovinato come visibile nel XVIII e all'inizio del XIX secolo, che mostra l'edificio a sezione circolare con colonne che suonano un nucleo centrale, che sostiene una modanatura superiore, Roma o Napoli, Italia, 1810–30, Modelli e prototipi, Arti decorative, modello architettonico, modello architettonico Foto Stock

RM2DMC02E–Tempio di Vesta, Tivoli, sughero pressato, intagliato e tagliato con base in legno, raffigurante il tempio nel suo stato semi-rovinato come visibile nel XVIII e all'inizio del XIX secolo, che mostra l'edificio a sezione circolare con colonne che suonano un nucleo centrale, che sostiene una modanatura superiore, Roma o Napoli, Italia, 1810–30, Modelli e prototipi, Arti decorative, modello architettonico, modello architettonico

Scenografia, atrio con il Tempio degli Ospedali per l'Opera 'la Straniera' di Vincenzo Bellini, Romolo Achille Liverani, italiano, 1809 - 1872, Alessandro Sanquirico, italiano, 1777 - 1849, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio grigio su carta bianca, rettangolo orizzontale. Vista attraverso tre archi di colonnato su un edificio circolare gotico in due versioni nella corte di un enorme palazzo., Milano, Italia, dopo il 1829, teatro, disegno Foto Stock

RM2DMRM8A–Scenografia, atrio con il Tempio degli Ospedali per l'Opera 'la Straniera' di Vincenzo Bellini, Romolo Achille Liverani, italiano, 1809 - 1872, Alessandro Sanquirico, italiano, 1777 - 1849, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio grigio su carta bianca, rettangolo orizzontale. Vista attraverso tre archi di colonnato su un edificio circolare gotico in due versioni nella corte di un enorme palazzo., Milano, Italia, dopo il 1829, teatro, disegno

La pace di Rijswijk, medaglia d'argento. Anteriore: Elettore di Baviera, in abbigliamento romano in piedi accanto al tempio di Giano che ha chiuso in un cerchio. Retromarcia: giovane principe in abbigliamento romano, poggiando su una pistola, accanto a lui il servo con il suo cavallo in una circolare, Rijswijk, Elettore di Baviera Massimiliano II Emanuele, Philippe Roettiers (II), Anversa, 1697, argento (metallo), colpendo (metallurgia), d 3.1 cm × W 107 Foto Stock

RMW573BM–La pace di Rijswijk, medaglia d'argento. Anteriore: Elettore di Baviera, in abbigliamento romano in piedi accanto al tempio di Giano che ha chiuso in un cerchio. Retromarcia: giovane principe in abbigliamento romano, poggiando su una pistola, accanto a lui il servo con il suo cavallo in una circolare, Rijswijk, Elettore di Baviera Massimiliano II Emanuele, Philippe Roettiers (II), Anversa, 1697, argento (metallo), colpendo (metallurgia), d 3.1 cm × W 107

La pace di Hubertusburg, medaglia d'argento. Complementare: Nettuno con tridente e Apollo con la cetra agitare le mani nel tempio sopra la masterizzazione di altare, Janus Head e lo stemma al di sopra di entrata al tempio, colonne di cui sono anche decorate con stemmi, Angelo appare a destra con il suo stemma, in primo piano, Marte e un amazon, con standard di armi in mano, tentativo di entrare in Tempio di Minerva entro una circolare, taglio: anno. Retromarcia: iscrizione., Hubertusburg, Johan George Holtzhey, Amsterdam, 1763, argento (metallo), colpendo (metallurgia), d 4,9 cm × w 39.89 Foto Stock

RMW57400–La pace di Hubertusburg, medaglia d'argento. Complementare: Nettuno con tridente e Apollo con la cetra agitare le mani nel tempio sopra la masterizzazione di altare, Janus Head e lo stemma al di sopra di entrata al tempio, colonne di cui sono anche decorate con stemmi, Angelo appare a destra con il suo stemma, in primo piano, Marte e un amazon, con standard di armi in mano, tentativo di entrare in Tempio di Minerva entro una circolare, taglio: anno. Retromarcia: iscrizione., Hubertusburg, Johan George Holtzhey, Amsterdam, 1763, argento (metallo), colpendo (metallurgia), d 4,9 cm × w 39.89

Disegno per un Tempio classico a cupola con Portico, penna e pennello e inchiostro nero, lavaggio nero, acquerello blu e marrone, gesso nero su carta pesante crema, bordo rigato a pennello e inchiostro nero, tempio circolare, cupola in elevazione e in pianta, con portico e frontone triangolare. Portico sostenuto da colonne corinzie che decorano anche l'esterno del tempio. Fregio sopra porta con sirena la cui doppia coda termina in rinceaux design; pannelli su entrambi i lati della porta con rinceaux o pesce rilievo., Italia, ca. 1780, architettura, disegno Foto Stock

RM2DN6E8C–Disegno per un Tempio classico a cupola con Portico, penna e pennello e inchiostro nero, lavaggio nero, acquerello blu e marrone, gesso nero su carta pesante crema, bordo rigato a pennello e inchiostro nero, tempio circolare, cupola in elevazione e in pianta, con portico e frontone triangolare. Portico sostenuto da colonne corinzie che decorano anche l'esterno del tempio. Fregio sopra porta con sirena la cui doppia coda termina in rinceaux design; pannelli su entrambi i lati della porta con rinceaux o pesce rilievo., Italia, ca. 1780, architettura, disegno

Elevazione di un Mausoleo per un Soldato (Tempio di Marte), Jean-Charles Delafosse, francese, 1734–1791, penna e inchiostro nero, pennello e nero, grigio lavarsi su gesso nero indicazioni su carta deformata bianco, foderata, la struttura raffigurata ha una pianta quadrata e cupola bassa. La porta centrale è fiancheggiata da due obelischi con trofei. Sono collocati su basi semicircolari. La struttura comprende un fregio, tra la base e la cupola, con decorazione figurativa. Piccole figure (folle) circondano l'edificio., Francia, ca. 1765, architettura, disegno Foto Stock

RM2DMH17C–Elevazione di un Mausoleo per un Soldato (Tempio di Marte), Jean-Charles Delafosse, francese, 1734–1791, penna e inchiostro nero, pennello e nero, grigio lavarsi su gesso nero indicazioni su carta deformata bianco, foderata, la struttura raffigurata ha una pianta quadrata e cupola bassa. La porta centrale è fiancheggiata da due obelischi con trofei. Sono collocati su basi semicircolari. La struttura comprende un fregio, tra la base e la cupola, con decorazione figurativa. Piccole figure (folle) circondano l'edificio., Francia, ca. 1765, architettura, disegno

Disegno di un tempio classico con un tempietto e un'edicola semicircolare, penna e pennello e inchiostro nero, lavaggio grigio, acquerello blu e marrone, gesso nero su carta defilata di crema pesante, doppio bordo rigato in penna e pennello e inchiostro nero, tempio circolare a cupola, in pianta e in elevazione, con quattro ali corte e portici sugli assi. Tra le ali due colonne appoggiate su una base alta sostengono un'entablatura al di sopra della quale, ed allineate alle colonne, sono figure in piedi. L'edificio rotondo si trova all'interno di una struttura semicircolare a due piani con colonne doppie abbinate e figure sulla facciata raffigurata Foto Stock

RM2DN64BE–Disegno di un tempio classico con un tempietto e un'edicola semicircolare, penna e pennello e inchiostro nero, lavaggio grigio, acquerello blu e marrone, gesso nero su carta defilata di crema pesante, doppio bordo rigato in penna e pennello e inchiostro nero, tempio circolare a cupola, in pianta e in elevazione, con quattro ali corte e portici sugli assi. Tra le ali due colonne appoggiate su una base alta sostengono un'entablatura al di sopra della quale, ed allineate alle colonne, sono figure in piedi. L'edificio rotondo si trova all'interno di una struttura semicircolare a due piani con colonne doppie abbinate e figure sulla facciata raffigurata

Interno di Lackington, Allen & Co. Libreria a Londra, Tempio delle Muse (titolo sull'oggetto), interno della libreria con un bancone circolare al centro sotto una cupola. Dietro un posto due uomini stanno guardando una stampa, a sinistra un dipendente sta imballando i libri. Numerato in alto a destra: No.XXIV., stampatore: anonimo, dopo stampa da: John Walker, (possibilmente), c. 1798 - c. 1822, carta, incisione, altezza 194 mm x larghezza 220 mm Foto Stock

RM2JDYFY4–Interno di Lackington, Allen & Co. Libreria a Londra, Tempio delle Muse (titolo sull'oggetto), interno della libreria con un bancone circolare al centro sotto una cupola. Dietro un posto due uomini stanno guardando una stampa, a sinistra un dipendente sta imballando i libri. Numerato in alto a destra: No.XXIV., stampatore: anonimo, dopo stampa da: John Walker, (possibilmente), c. 1798 - c. 1822, carta, incisione, altezza 194 mm x larghezza 220 mm

RM2JE376N–Interno di Lackington, Allen & Co. Libreria a Londra, Tempio delle Muse (titolo sull'oggetto), interno della libreria con un bancone circolare al centro sotto una cupola. Dietro un posto due uomini stanno guardando una stampa, a sinistra un dipendente sta imballando i libri. Numerato in alto a destra: No.XXIV., stampatore: anonimo, dopo stampa da: John Walker, (possibilmente), c. 1798 - c. 1822, carta, incisione, altezza 194 mm x larghezza 220 mm

Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore. Foto Stock

RMR74WX4–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WX0–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WYX–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X0J–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WY6–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WXG–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WY1–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X04–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WXM–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WYN–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WXK–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WY9–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X08–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WYF–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WY8–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WX7–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X11–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X09–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WXN–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WXP–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X0Y–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X01–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X00–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WXJ–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X0G–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74X06–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WYJ–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WX5–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

RMR74WYD–Umbria Perugia Spoleto dintorni Tempietto sul Clitunno, questa è la mia Italia, il paese italiano di storia visiva, facciata ovest di questa chiesa paleocristiana dopo c. 600, assume la forma di un tempio romano con il suo portico e trabeazione. Vista esterna focus sulle colonne. Come la chiesa è costruita in una collina, la east end e abside semicircolare sedersi molto bassa rispetto al suolo. Vedute interne includono l altare maggiore con un edicola e affreschi di San Pietro, San Paolo e Cristo Pantocrator. Questa chiesa è anche conosciuta come la chiesa di San Salvatore.

Cartoon per stampa in cotone: 'Le Tombeau de Jean-Jacques Rousseau a Ermenonville.', penna e inchiostro con lavaggi grigi su carta color crema, tre registri di vignette tra cui una casa estiva chinois, un mulino a vento, un cottage con tetto di paglia, rovine di un tempio classico circolare adornato con statuario, donne appesi in lavanderia ad asciugare, La tomba del letterato, Jean-Jacques Rousseau (1712-1778), situato su una piccola isola, bambini istruiti, animali da cortile e figure in una fontana., Francia, dopo il 1780, disegni tessili, disegno Foto Stock

RM2DMB5DA–Cartoon per stampa in cotone: 'Le Tombeau de Jean-Jacques Rousseau a Ermenonville.', penna e inchiostro con lavaggi grigi su carta color crema, tre registri di vignette tra cui una casa estiva chinois, un mulino a vento, un cottage con tetto di paglia, rovine di un tempio classico circolare adornato con statuario, donne appesi in lavanderia ad asciugare, La tomba del letterato, Jean-Jacques Rousseau (1712-1778), situato su una piccola isola, bambini istruiti, animali da cortile e figure in una fontana., Francia, dopo il 1780, disegni tessili, disegno

Frammento di cartoni animati per tessuto di cotone stampato: L'amicizia non teme il tempo ['l'Amitie ne Craint du Temps], B. M. Lebert, 1759–1836, Hartmann et Fils, (Munster, Francia), penna e inchiostro grigio, pennello e lavaggio grigio su carta crema, una delle tre scene che mostrano Diana seduto con il suo cane all'altare dell'Amore. A sinistra, classica struttura circolare (forse ispirata al Tempio di Mater Matuta, Roma) a destra, arco trionfale e ponte (suggestivo del Ponte Mulvio, fuori Roma.), Munster, Francia, ca. 1811, disegni tessili, disegno Foto Stock

RM2DN1N34–Frammento di cartoni animati per tessuto di cotone stampato: L'amicizia non teme il tempo ['l'Amitie ne Craint du Temps], B. M. Lebert, 1759–1836, Hartmann et Fils, (Munster, Francia), penna e inchiostro grigio, pennello e lavaggio grigio su carta crema, una delle tre scene che mostrano Diana seduto con il suo cane all'altare dell'Amore. A sinistra, classica struttura circolare (forse ispirata al Tempio di Mater Matuta, Roma) a destra, arco trionfale e ponte (suggestivo del Ponte Mulvio, fuori Roma.), Munster, Francia, ca. 1811, disegni tessili, disegno

Scenografia: Tenda, il laboratorio di Apollo, Felice Giani, Italiano, 1758–1823, penna e inchiostro marrone (inchiostro bruno di ferro) lavaggio marrone, rettangolo verticale. Inquadratura simile a 3180. Vista sulla struttura a volta circolare, parte destra formata dalla parte anteriore del tempio dedicato ad Apollo. In primo piano a sinistra, herm si alza, coronato da putto e circondato sotto da intruments musicali, libri, rotoli. Centro: Altare con il vecchio sacerdote. A destra: Tre muse e vittorioso putto su demone. A sinistra: Schizzo del monumento con iscrizione sotto, ' Teatro delle Muse', sopra la fiamma volante., Italia, 1800–1805, teatro, disegno Foto Stock

RM2DMX2RY–Scenografia: Tenda, il laboratorio di Apollo, Felice Giani, Italiano, 1758–1823, penna e inchiostro marrone (inchiostro bruno di ferro) lavaggio marrone, rettangolo verticale. Inquadratura simile a 3180. Vista sulla struttura a volta circolare, parte destra formata dalla parte anteriore del tempio dedicato ad Apollo. In primo piano a sinistra, herm si alza, coronato da putto e circondato sotto da intruments musicali, libri, rotoli. Centro: Altare con il vecchio sacerdote. A destra: Tre muse e vittorioso putto su demone. A sinistra: Schizzo del monumento con iscrizione sotto, ' Teatro delle Muse', sopra la fiamma volante., Italia, 1800–1805, teatro, disegno

Tre soggetti di Bacco: Bacco adorò: Bacco sposa Ariadne; Trionfo di Bacco, Felice Giani, Italiano, 1758–1823, penna e inchiostro marrone, pennello e seppia lavano su tracce di grafite su carta deposta, Bacco mostrato intronizzato in un tempio a volta circolare. Il sacerdote si trova dietro l'altare sullo sfondo, mentre le offerte vengono portate a Bacco. Bacco e Ariadne si tengono le mani l'un l'altro. La donna dietro di loro solleva la corona. Due putti volare. Bacco cavalca nel suo carro disegnato da pantere verso sinistra. Nell'intervallo a sinistra, viene mostrato lo schizzo della penna del lanciatore che tiene il braccio. Foto Stock

RM2DMDWPT–Tre soggetti di Bacco: Bacco adorò: Bacco sposa Ariadne; Trionfo di Bacco, Felice Giani, Italiano, 1758–1823, penna e inchiostro marrone, pennello e seppia lavano su tracce di grafite su carta deposta, Bacco mostrato intronizzato in un tempio a volta circolare. Il sacerdote si trova dietro l'altare sullo sfondo, mentre le offerte vengono portate a Bacco. Bacco e Ariadne si tengono le mani l'un l'altro. La donna dietro di loro solleva la corona. Due putti volare. Bacco cavalca nel suo carro disegnato da pantere verso sinistra. Nell'intervallo a sinistra, viene mostrato lo schizzo della penna del lanciatore che tiene il braccio.

Elevazioni di due cappelle sepolcrali, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su carta bianca rivestita, a sinistra: Una torre di tre piani, con un obelisco sepolcrale in cima, e passi sotto. Il piano inferiore è angolare, i due superiori sono circolari. Tre campane mano nella terza storia. Vengono indicate tutte le misurazioni relative all'altezza. Nella struttura a destra, l'oblio si erge su di un piano terra con una sorta di facciata del tempio. A sinistra c'è una porta, in un muro. Sfondo colorato., Roma, Italia, 1746-1809, architettura, disegno Foto Stock

RM2DM9DHK–Elevazioni di due cappelle sepolcrali, Giuseppe Barberi, italiano, 1746–1809, penna e inchiostro marrone, pennello e lavaggio marrone su carta bianca rivestita, a sinistra: Una torre di tre piani, con un obelisco sepolcrale in cima, e passi sotto. Il piano inferiore è angolare, i due superiori sono circolari. Tre campane mano nella terza storia. Vengono indicate tutte le misurazioni relative all'altezza. Nella struttura a destra, l'oblio si erge su di un piano terra con una sorta di facciata del tempio. A sinistra c'è una porta, in un muro. Sfondo colorato., Roma, Italia, 1746-1809, architettura, disegno

Memorial, Michel Natalis, 1620 - 1668 Foto Stock

RMG2KPC8–Memorial, Michel Natalis, 1620 - 1668

Vista in sezione del Tempio Rotondo Pinaculu Termar, dalla serie 'Ruinarum variarum fabricarum delineationes pictoribus Foto Stock

RMKCA8YD–Vista in sezione del Tempio Rotondo Pinaculu Termar, dalla serie 'Ruinarum variarum fabricarum delineationes pictoribus

Le rovine di un tempio rotondo Templum Idor Egito, dalla serie 'Ruinarum variarum fabricarum delineationes pictoribus caeterisque Foto Stock

RMKCA8YB–Le rovine di un tempio rotondo Templum Idor Egito, dalla serie 'Ruinarum variarum fabricarum delineationes pictoribus caeterisque

Medaglia di premio, Johan George Holtzhey, 1756, coniata, Generale: 6.7 x 0.3cm (67 x 3mm), peso: 102.5g, stella, uccello, sole, paesaggio, donna, albero, medaglia d'argento da 1756 del 1753 stabilito Stolpian eredità. Sul davanti un paesaggio con cime di montagna sullo sfondo, un sole radioso e stelle e in primo piano un giovane in greco abiti tra libri, strumenti, un globo celeste e un'aquila. Ha uno stargazer nella mano destra e un paio di bussole nella sinistra. Parte superiore della circolare: AUCTOREM MANIFESTAT OPUS. Sotto la performance viene lasciato uno spazio vuoto per il nome del vincitore del premio Foto Stock

RM2DCHDXF–Medaglia di premio, Johan George Holtzhey, 1756, coniata, Generale: 6.7 x 0.3cm (67 x 3mm), peso: 102.5g, stella, uccello, sole, paesaggio, donna, albero, medaglia d'argento da 1756 del 1753 stabilito Stolpian eredità. Sul davanti un paesaggio con cime di montagna sullo sfondo, un sole radioso e stelle e in primo piano un giovane in greco abiti tra libri, strumenti, un globo celeste e un'aquila. Ha uno stargazer nella mano destra e un paio di bussole nella sinistra. Parte superiore della circolare: AUCTOREM MANIFESTAT OPUS. Sotto la performance viene lasciato uno spazio vuoto per il nome del vincitore del premio

RM2DCHDX7–Medaglia di premio, Johan George Holtzhey, 1756, coniata, Generale: 6.7 x 0.3cm (67 x 3mm), peso: 102.5g, stella, uccello, sole, paesaggio, donna, albero, medaglia d'argento da 1756 del 1753 stabilito Stolpian eredità. Sul davanti un paesaggio con cime di montagna sullo sfondo, un sole radioso e stelle e in primo piano un giovane in greco abiti tra libri, strumenti, un globo celeste e un'aquila. Ha uno stargazer nella mano destra e un paio di bussole nella sinistra. Parte superiore della circolare: AUCTOREM MANIFESTAT OPUS. Sotto la performance viene lasciato uno spazio vuoto per il nome del vincitore del premio

RM2DCHDXC–Medaglia di premio, Johan George Holtzhey, 1756, coniata, Generale: 6.7 x 0.3cm (67 x 3mm), peso: 102.5g, stella, uccello, sole, paesaggio, donna, albero, medaglia d'argento da 1756 del 1753 stabilito Stolpian eredità. Sul davanti un paesaggio con cime di montagna sullo sfondo, un sole radioso e stelle e in primo piano un giovane in greco abiti tra libri, strumenti, un globo celeste e un'aquila. Ha uno stargazer nella mano destra e un paio di bussole nella sinistra. Parte superiore della circolare: AUCTOREM MANIFESTAT OPUS. Sotto la performance viene lasciato uno spazio vuoto per il nome del vincitore del premio

RM2DCHDXB–Medaglia di premio, Johan George Holtzhey, 1756, coniata, Generale: 6.7 x 0.3cm (67 x 3mm), peso: 102.5g, stella, uccello, sole, paesaggio, donna, albero, medaglia d'argento da 1756 del 1753 stabilito Stolpian eredità. Sul davanti un paesaggio con cime di montagna sullo sfondo, un sole radioso e stelle e in primo piano un giovane in greco abiti tra libri, strumenti, un globo celeste e un'aquila. Ha uno stargazer nella mano destra e un paio di bussole nella sinistra. Parte superiore della circolare: AUCTOREM MANIFESTAT OPUS. Sotto la performance viene lasciato uno spazio vuoto per il nome del vincitore del premio

Nettuno e venti, olio su tela, Round superficie dipinta, 24 1/2 x 24 1/2 in. (62,2 x 62,2 cm), dipinti, Giovanni Battista Foto Stock

RMKCC67D–Nettuno e venti, olio su tela, Round superficie dipinta, 24 1/2 x 24 1/2 in. (62,2 x 62,2 cm), dipinti, Giovanni Battista

Titolo piastra, dal design pendente con elementi architettonici e Vegetal-Arabesques, Jan Collaert I prima 1573 Foto Stock

RMKCBYDT–Titolo piastra, dal design pendente con elementi architettonici e Vegetal-Arabesques, Jan Collaert I prima 1573

Catena con uccelli e motivi geometrici, 1000-1200, realizzata a Kiev (probabilmente), Kievan Rus', smalto cloisonné, oro, globale Foto Stock

RMKCDBT5–Catena con uccelli e motivi geometrici, 1000-1200, realizzata a Kiev (probabilmente), Kievan Rus', smalto cloisonné, oro, globale

Catena con uccelli e alberi della vita, 1000-1200, realizzata a Kiev (probabilmente), Kievan Rus', smalto cloisonné, oro, complessivo: 12 7/16 x Foto Stock

RMKCDBTX–Catena con uccelli e alberi della vita, 1000-1200, realizzata a Kiev (probabilmente), Kievan Rus', smalto cloisonné, oro, complessivo: 12 7/16 x

RMKCDBTY–Catena con uccelli e alberi della vita, 1000-1200, realizzata a Kiev (probabilmente), Kievan Rus', smalto cloisonné, oro, complessivo: 12 7/16 x

Catena con uccelli e motivi geometrici, 1000-1200, realizzata a Kiev (probabilmente), Kievan Rus', smalto cloisonné, oro, complessivo: 4 9/16 Foto Stock

RMKCDBT4–Catena con uccelli e motivi geometrici, 1000-1200, realizzata a Kiev (probabilmente), Kievan Rus', smalto cloisonné, oro, complessivo: 4 9/16

Miniatura ampio collare, inizio periodo tolemaico, 332-246 A.C., dall'Egitto, Delta Orientale; probabilmente da Tukh el-Qaramus, oro Foto Stock

RMKC6H52–Miniatura ampio collare, inizio periodo tolemaico, 332-246 A.C., dall'Egitto, Delta Orientale; probabilmente da Tukh el-Qaramus, oro

RMRYCJD6–Memorial, Michel Natalis, 1620 - 1668

Vista parziale di un edificio Templum Iovis Ultoris) dalla serie 'Ruinarum variarum fabricarum delineationes pictoribus Foto Stock

RMKCA907–Vista parziale di un edificio Templum Iovis Ultoris) dalla serie 'Ruinarum variarum fabricarum delineationes pictoribus

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