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Zagabria, Croazia, Repubblica Hrvatska, Europa. Museo Mimara (Muzej Mimara). Diego Velazquez (1599-1660), l'Infanta Maria Teresa, 1654, olio su carta, steso su pannello. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/zagabria-croazia-repubblica-hrvatska-europa-museo-mimara-muzej-mimara-diego-velazquez-1599-1660-l-infanta-maria-teresa-1654-olio-su-carta-steso-su-pannello-image458052516.htmlRM2HH62JC–Zagabria, Croazia, Repubblica Hrvatska, Europa. Museo Mimara (Muzej Mimara). Diego Velazquez (1599-1660), l'Infanta Maria Teresa, 1654, olio su carta, steso su pannello.
Beggar con una stampella (Mendiant a la bequille). Data: 1897. Medium: litografia su blu-viola la carta stabilite sul white paper. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Camille Pissarro. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/beggar-con-una-stampella-mendiant-a-la-bequille-data-1897-medium-litografia-su-blu-viola-la-carta-stabilite-sul-white-paper-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-camille-pissarro-image218607843.htmlRMPKJCEY–Beggar con una stampella (Mendiant a la bequille). Data: 1897. Medium: litografia su blu-viola la carta stabilite sul white paper. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Camille Pissarro.
Gli studi sugli animali. Data: 1901/1902. Medium: tracciato monotype in nero e rosso su sottile carta intessuta fissate su carta intessuta. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Paul Gauguin. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/gli-studi-sugli-animali-data-1901-1902-medium-tracciato-monotype-in-nero-e-rosso-su-sottile-carta-intessuta-fissate-su-carta-intessuta-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-paul-gauguin-image233365114.htmlRMRFJKGA–Gli studi sugli animali. Data: 1901/1902. Medium: tracciato monotype in nero e rosso su sottile carta intessuta fissate su carta intessuta. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Paul Gauguin.
Autoritratto. Data: c. 1803/1804. Dimensioni: complessiva (diametro): 22,8 x 17,8 cm (9 x 7 in.). Medium: litografia su carta intessuta; stabilite. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: John Vanderlyn. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/autoritratto-data-c-1803-1804-dimensioni-complessiva-diametro-22-8-x-17-8-cm-9-x-7-in-medium-litografia-su-carta-intessuta-stabilite-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-john-vanderlyn-image225459447.htmlRMR2PFR3–Autoritratto. Data: c. 1803/1804. Dimensioni: complessiva (diametro): 22,8 x 17,8 cm (9 x 7 in.). Medium: litografia su carta intessuta; stabilite. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: John Vanderlyn.
Vanitas ancora in vita. Data: c. 1650. Dimensioni: complessivo: 20,3 × 16,5 cm (8 × 6 1/2 in.). Medium: Olio su carta previste sul pannello. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: François van Daellen. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/vanitas-ancora-in-vita-data-c-1650-dimensioni-complessivo-20-3-16-5-cm-8-6-1-2-in-medium-olio-su-carta-previste-sul-pannello-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-francois-van-daellen-image218713374.htmlRMPKR73X–Vanitas ancora in vita. Data: c. 1650. Dimensioni: complessivo: 20,3 × 16,5 cm (8 × 6 1/2 in.). Medium: Olio su carta previste sul pannello. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: François van Daellen.
Il demolitore di pietra. Data: dopo il 1849. Dimensioni: foglio: 30,1 x 23,1 cm (11 7/8 x 9 1/8 in.). Medium: gillotype in nero su carta intessuta; stabilite. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Firmin Gillot dopo Gustave Courbet. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/il-demolitore-di-pietra-data-dopo-il-1849-dimensioni-foglio-30-1-x-23-1-cm-11-7-8-x-9-1-8-in-medium-gillotype-in-nero-su-carta-intessuta-stabilite-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-firmin-gillot-dopo-gustave-courbet-image218674939.htmlRMPKNE37–Il demolitore di pietra. Data: dopo il 1849. Dimensioni: foglio: 30,1 x 23,1 cm (11 7/8 x 9 1/8 in.). Medium: gillotype in nero su carta intessuta; stabilite. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Firmin Gillot dopo Gustave Courbet.
Lampadario. Data: 1779. Dimensioni: piastra: 15,6 x 10,5 cm (6 1/8 x 4 1/8 in.) foglio: 16,9 x 11,8 cm (6 5/8 x 4 5/8 in.). Medio: l'attacco chimico con la puntasecca, stampato in rosso su carta vergata e stabilite. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Patrick Begbie. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/lampadario-data-1779-dimensioni-piastra-15-6-x-10-5-cm-6-1-8-x-4-1-8-in-foglio-16-9-x-11-8-cm-6-5-8-x-4-5-8-in-medio-l-attacco-chimico-con-la-puntasecca-stampato-in-rosso-su-carta-vergata-e-stabilite-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-patrick-begbie-image218768585.htmlRMPKWNFN–Lampadario. Data: 1779. Dimensioni: piastra: 15,6 x 10,5 cm (6 1/8 x 4 1/8 in.) foglio: 16,9 x 11,8 cm (6 5/8 x 4 5/8 in.). Medio: l'attacco chimico con la puntasecca, stampato in rosso su carta vergata e stabilite. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Patrick Begbie.
Pagina del titolo Data: 1779. Dimensioni: piastra: 15,3 x 16,5 cm (6 x 6 1/2 in.) foglio: 11,6 x 12 cm (4 9/16 x 4 3/4 in.). Medio: l'attacco chimico con la puntasecca stampato in rosso su carta vergata, fissate su un foglio di album. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Patrick Begbie. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/pagina-del-titolo-data-1779-dimensioni-piastra-15-3-x-16-5-cm-6-x-6-1-2-in-foglio-11-6-x-12-cm-4-9-16-x-4-3-4-in-medio-l-attacco-chimico-con-la-puntasecca-stampato-in-rosso-su-carta-vergata-fissate-su-un-foglio-di-album-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-patrick-begbie-image218711700.htmlRMPKR504–Pagina del titolo Data: 1779. Dimensioni: piastra: 15,3 x 16,5 cm (6 x 6 1/2 in.) foglio: 11,6 x 12 cm (4 9/16 x 4 3/4 in.). Medio: l'attacco chimico con la puntasecca stampato in rosso su carta vergata, fissate su un foglio di album. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Patrick Begbie.
La Vergine con il Bambino e angeli. Dimensioni: piastra: 24,3 × 29,2 cm (9 9/16 × 11 1/2 in.) foglio: 26,7 × 31,8 cm (10 1/2 × 12 1/2 in.). montaggio: 29,2 × 33,7 cm (11 1/2 × 13 1/4 in.). Medio : incisione su carta vergata, stabilite in Liechtenstein tappeto di raccolta. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Vivant Denon, dopo di Correggio. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-vergine-con-il-bambino-e-angeli-dimensioni-piastra-24-3-29-2-cm-9-9-16-11-1-2-in-foglio-26-7-31-8-cm-10-1-2-12-1-2-in-montaggio-29-2-33-7-cm-11-1-2-13-1-4-in-medio-incisione-su-carta-vergata-stabilite-in-liechtenstein-tappeto-di-raccolta-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-vivant-denon-dopo-di-correggio-image218819678.htmlRMPM02ME–La Vergine con il Bambino e angeli. Dimensioni: piastra: 24,3 × 29,2 cm (9 9/16 × 11 1/2 in.) foglio: 26,7 × 31,8 cm (10 1/2 × 12 1/2 in.). montaggio: 29,2 × 33,7 cm (11 1/2 × 13 1/4 in.). Medio : incisione su carta vergata, stabilite in Liechtenstein tappeto di raccolta. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Vivant Denon, dopo di Correggio.
Una Sibilla lettura. Data: 1780s. Dimensioni: foglio: 35,3 x 24,7 cm (13 7/8 x 9 3/4 in.) supporto: 48,7 x 34 cm (19 3/16 x 13 3/8 in.). Medium: incisione a legno in chiaroscuro stampato da 2 blocchi: linea marrone blocco e grigio-marrone blocco tono su carta vergata; fissate sulla pagina album. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Giovanni Skippe dopo Michelangelo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/una-sibilla-lettura-data-1780s-dimensioni-foglio-35-3-x-24-7-cm-13-7-8-x-9-3-4-in-supporto-48-7-x-34-cm-19-3-16-x-13-3-8-in-medium-incisione-a-legno-in-chiaroscuro-stampato-da-2-blocchi-linea-marrone-blocco-e-grigio-marrone-blocco-tono-su-carta-vergata-fissate-sulla-pagina-album-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-giovanni-skippe-dopo-michelangelo-image218777071.htmlRMPKX4AR–Una Sibilla lettura. Data: 1780s. Dimensioni: foglio: 35,3 x 24,7 cm (13 7/8 x 9 3/4 in.) supporto: 48,7 x 34 cm (19 3/16 x 13 3/8 in.). Medium: incisione a legno in chiaroscuro stampato da 2 blocchi: linea marrone blocco e grigio-marrone blocco tono su carta vergata; fissate sulla pagina album. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Giovanni Skippe dopo Michelangelo.
Te Atua (dei) piastrina. Data: nel o dopo il 1895. Dimensioni: IMMAGINE: 22,5 × 20,1 cm (8 7/8 × 7 15/16 in.) foglio: 50,5 × 37,5 cm (19 7/8 × 14 3/4 in.). Medium: xilografia in nero sul thin giappone carta (Guerin 61) previste sulla xilografia in nero su carta intessuta (Guerin 60). Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Paul Gauguin. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/te-atua-dei-piastrina-data-nel-o-dopo-il-1895-dimensioni-immagine-22-5-20-1-cm-8-7-8-7-15-16-in-foglio-50-5-37-5-cm-19-7-8-14-3-4-in-medium-xilografia-in-nero-sul-thin-giappone-carta-guerin-61-previste-sulla-xilografia-in-nero-su-carta-intessuta-guerin-60-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-paul-gauguin-image233362898.htmlRMRFJGN6–Te Atua (dei) piastrina. Data: nel o dopo il 1895. Dimensioni: IMMAGINE: 22,5 × 20,1 cm (8 7/8 × 7 15/16 in.) foglio: 50,5 × 37,5 cm (19 7/8 × 14 3/4 in.). Medium: xilografia in nero sul thin giappone carta (Guerin 61) previste sulla xilografia in nero su carta intessuta (Guerin 60). Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Paul Gauguin.
Autoritratto a diciassette anni. Data: 1853. Dimensioni: IMMAGINE: 15,6 x 12,6 cm (6 1/8 x 4 15/16 in.) piastra (litografia di pietra): 22,3 x 15,9 cm (8 3/4 x 6 1/4 in.) foglio: 34,6 x 27,7 cm (13 5/8 x 10 7/8 in.). Medium: litografia in nero su carta intessuta; stabilite. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: HENRI FANTIN-LATOUR. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/autoritratto-a-diciassette-anni-data-1853-dimensioni-immagine-15-6-x-12-6-cm-6-1-8-x-4-15-16-in-piastra-litografia-di-pietra-22-3-x-15-9-cm-8-3-4-x-6-1-4-in-foglio-34-6-x-27-7-cm-13-5-8-x-10-7-8-in-medium-litografia-in-nero-su-carta-intessuta-stabilite-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-henri-fantin-latour-image225457630.htmlRMR2PDE6–Autoritratto a diciassette anni. Data: 1853. Dimensioni: IMMAGINE: 15,6 x 12,6 cm (6 1/8 x 4 15/16 in.) piastra (litografia di pietra): 22,3 x 15,9 cm (8 3/4 x 6 1/4 in.) foglio: 34,6 x 27,7 cm (13 5/8 x 10 7/8 in.). Medium: litografia in nero su carta intessuta; stabilite. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: HENRI FANTIN-LATOUR.
Plutone, Nettuno, Minerva e Apollo da una serie di otto composizioni dopo Francesco Primaticcio i progetti per il soffitto della galleria di Ulisse (distrutto 1738-39) a Fontainebleau. Artista: Dopo Francesco Primaticcio (italiano, Bologna 1504/5-1570 Parigi); Giorgio Ghisi (italiano, Mantova ca. 1520-1582 Mantova). Dimensioni: foglio: 6 15/16 x 9 1/4 in. (17,7 x 23,5 cm) tagliata a forma ovale e stabilite. Data: 1560 s. Museo: Metropolitan Museum of Art di New York, Stati Uniti d'America. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/plutone-nettuno-minerva-e-apollo-da-una-serie-di-otto-composizioni-dopo-francesco-primaticcio-i-progetti-per-il-soffitto-della-galleria-di-ulisse-distrutto-1738-39-a-fontainebleau-artista-dopo-francesco-primaticcio-italiano-bologna-1504-5-1570-parigi-giorgio-ghisi-italiano-mantova-ca-1520-1582-mantova-dimensioni-foglio-6-15-16-x-9-1-4-in-17-7-x-23-5-cm-tagliata-a-forma-ovale-e-stabilite-data-1560-s-museo-metropolitan-museum-of-art-di-new-york-stati-uniti-d-america-image213295338.htmlRMPB0CAJ–Plutone, Nettuno, Minerva e Apollo da una serie di otto composizioni dopo Francesco Primaticcio i progetti per il soffitto della galleria di Ulisse (distrutto 1738-39) a Fontainebleau. Artista: Dopo Francesco Primaticcio (italiano, Bologna 1504/5-1570 Parigi); Giorgio Ghisi (italiano, Mantova ca. 1520-1582 Mantova). Dimensioni: foglio: 6 15/16 x 9 1/4 in. (17,7 x 23,5 cm) tagliata a forma ovale e stabilite. Data: 1560 s. Museo: Metropolitan Museum of Art di New York, Stati Uniti d'America.
Boston: dal punto città vicino al mare Street. Dimensioni: foglio (rifilato entro la piastra mark): 48,8 x 68,2 cm (19 3/16 x 26 7/8 in.) supporto: 53,2 x 72,8 cm (20 15/16 x 28 11/16 in.). Medio: acquatinta a colori con tocchi di attacco, colorate a mano su carta intessuta; fissate su pesante carta intessuta. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Author: William James Bennett. Currier e Ives. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/boston-dal-punto-citta-vicino-al-mare-street-dimensioni-foglio-rifilato-entro-la-piastra-mark-48-8-x-68-2-cm-19-3-16-x-26-7-8-in-supporto-53-2-x-72-8-cm-20-15-16-x-28-11-16-in-medio-acquatinta-a-colori-con-tocchi-di-attacco-colorate-a-mano-su-carta-intessuta-fissate-su-pesante-carta-intessuta-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-author-william-james-bennett-currier-e-ives-image233303372.htmlRMRFFTR8–Boston: dal punto città vicino al mare Street. Dimensioni: foglio (rifilato entro la piastra mark): 48,8 x 68,2 cm (19 3/16 x 26 7/8 in.) supporto: 53,2 x 72,8 cm (20 15/16 x 28 11/16 in.). Medio: acquatinta a colori con tocchi di attacco, colorate a mano su carta intessuta; fissate su pesante carta intessuta. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Author: William James Bennett. Currier e Ives.
Un gruppo di monaci e una donna. Data: 1780s. Dimensioni: foglio: 37,4 x 23,1 cm (14 3/4 x 9 1/8 in.) supporto: 48,6 x 34,5 cm (19 1/8 x 13 9/16 in.). Medium: incisione a legno in chiaroscuro stampato da 4 blocchi in verde oliva, grigio-marrone e marrone su carta vergata; fissate sulla pagina album. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Giovanni Skippe dopo Sir Peter Paul Rubens. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/un-gruppo-di-monaci-e-una-donna-data-1780s-dimensioni-foglio-37-4-x-23-1-cm-14-3-4-x-9-1-8-in-supporto-48-6-x-34-5-cm-19-1-8-x-13-9-16-in-medium-incisione-a-legno-in-chiaroscuro-stampato-da-4-blocchi-in-verde-oliva-grigio-marrone-e-marrone-su-carta-vergata-fissate-sulla-pagina-album-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-giovanni-skippe-dopo-sir-peter-paul-rubens-image218712413.htmlRMPKR5WH–Un gruppo di monaci e una donna. Data: 1780s. Dimensioni: foglio: 37,4 x 23,1 cm (14 3/4 x 9 1/8 in.) supporto: 48,6 x 34,5 cm (19 1/8 x 13 9/16 in.). Medium: incisione a legno in chiaroscuro stampato da 4 blocchi in verde oliva, grigio-marrone e marrone su carta vergata; fissate sulla pagina album. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Giovanni Skippe dopo Sir Peter Paul Rubens.
Pagina Album con decorazione Cut-Paper. Dimensioni: 10 1/2 in. x 7 1/8 in.. Data: ca. 1625-50. La decorazione su questa pagina viene tagliata dalla carta marrone e fissate su una carta blu sullo sfondo. Esso raffigura la fioritura delle piante e una coppia di lunghe zampe uccelli acquatici che fiancheggiano un cervo. La calligrafia, solo parzialmente decifrato, è integrato nel disegno floreale, somigliante a fogliame nella sezione inferiore e un viticcio-come motivo nella sezione superiore. Le parole possono fornire il nome dell'artista (Baz Khan?) e un invocazione a 'Ali. Museo: Metropolitan Museum of Art di New York, Stati Uniti d'America. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/pagina-album-con-decorazione-cut-paper-dimensioni-10-1-2-in-x-7-1-8-in-data-ca-1625-50-la-decorazione-su-questa-pagina-viene-tagliata-dalla-carta-marrone-e-fissate-su-una-carta-blu-sullo-sfondo-esso-raffigura-la-fioritura-delle-piante-e-una-coppia-di-lunghe-zampe-uccelli-acquatici-che-fiancheggiano-un-cervo-la-calligrafia-solo-parzialmente-decifrato-e-integrato-nel-disegno-floreale-somigliante-a-fogliame-nella-sezione-inferiore-e-un-viticcio-come-motivo-nella-sezione-superiore-le-parole-possono-fornire-il-nome-dell-artista-baz-khan-e-un-invocazione-a-ali-museo-metropolitan-museum-of-art-di-new-york-stati-uniti-d-america-image213183014.htmlRMPAR932–Pagina Album con decorazione Cut-Paper. Dimensioni: 10 1/2 in. x 7 1/8 in.. Data: ca. 1625-50. La decorazione su questa pagina viene tagliata dalla carta marrone e fissate su una carta blu sullo sfondo. Esso raffigura la fioritura delle piante e una coppia di lunghe zampe uccelli acquatici che fiancheggiano un cervo. La calligrafia, solo parzialmente decifrato, è integrato nel disegno floreale, somigliante a fogliame nella sezione inferiore e un viticcio-come motivo nella sezione superiore. Le parole possono fornire il nome dell'artista (Baz Khan?) e un invocazione a 'Ali. Museo: Metropolitan Museum of Art di New York, Stati Uniti d'America.
Self-portrait. Data/Periodo: 1857 - 1858. La pittura. Olio su carta, stabilite su tela. Altezza: 210 mm (8.26 in); larghezza: 162 mm (6.37 in). Autore: EDGAR DEGAS. DEGAS, Edgar. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/self-portrait-data-periodo-1857-1858-la-pittura-olio-su-carta-stabilite-su-tela-altezza-210-mm-8-26-in-larghezza-162-mm-6-37-in-autore-edgar-degas-degas-edgar-image219708118.htmlRMPNCFXE–Self-portrait. Data/Periodo: 1857 - 1858. La pittura. Olio su carta, stabilite su tela. Altezza: 210 mm (8.26 in); larghezza: 162 mm (6.37 in). Autore: EDGAR DEGAS. DEGAS, Edgar.
Una recensione del London volontario di Cavalleria e Artiglieria volanti in Hyde Park nel 1804. Data/Periodo: ca. 1804. La pittura. Olio su tavola previste sul pannello. Altezza: 403 mm (15,86 in); larghezza: 510 mm (20.07 in). Autore: Artista sconosciuto. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/una-recensione-del-london-volontario-di-cavalleria-e-artiglieria-volanti-in-hyde-park-nel-1804-data-periodo-ca-1804-la-pittura-olio-su-tavola-previste-sul-pannello-altezza-403-mm-15-86-in-larghezza-510-mm-20-07-in-autore-artista-sconosciuto-image233329386.htmlRMRFH20A–Una recensione del London volontario di Cavalleria e Artiglieria volanti in Hyde Park nel 1804. Data/Periodo: ca. 1804. La pittura. Olio su tavola previste sul pannello. Altezza: 403 mm (15,86 in); larghezza: 510 mm (20.07 in). Autore: Artista sconosciuto.
La mia bella signora (top); della mia signora nella morte (fondo), frontespizio al germe, n. 1. William Holman Hunt; Inglese, 1827-1910. Data: 1850. Dimensioni: 203 × 120 mm (piastra); 436 × 298 mm (foglio). Incisione sul chine carta, stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-mia-bella-signora-top-della-mia-signora-nella-morte-fondo-frontespizio-al-germe-n-1-william-holman-hunt-inglese-1827-1910-data-1850-dimensioni-203-120-mm-piastra-436-298-mm-foglio-incisione-sul-chine-carta-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-chine-colle-origine-inghilterra-museo-chicago-art-institute-image240142076.htmlRMRXKBJM–La mia bella signora (top); della mia signora nella morte (fondo), frontespizio al germe, n. 1. William Holman Hunt; Inglese, 1827-1910. Data: 1850. Dimensioni: 203 × 120 mm (piastra); 436 × 298 mm (foglio). Incisione sul chine carta, stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute.
E vidi un angelo che scendeva dal cielo con la chiave dell'Abisso e una gran catena in mano, la piastra 8 di 12. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1899. Dimensioni: 304 × 232 mm (nell'immagine); 306 × 235 mm (lombata); 452 × 349 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in crema carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/e-vidi-un-angelo-che-scendeva-dal-cielo-con-la-chiave-dell-abisso-e-una-gran-catena-in-mano-la-piastra-8-di-12-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1899-dimensioni-304-232-mm-nell-immagine-306-235-mm-lombata-452-349-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-crema-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239878684.htmlRMRX7BKT–E vidi un angelo che scendeva dal cielo con la chiave dell'Abisso e una gran catena in mano, la piastra 8 di 12. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1899. Dimensioni: 304 × 232 mm (nell'immagine); 306 × 235 mm (lombata); 452 × 349 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in crema carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Andernach. Samuel Prout (Inglese, 1783-1852); probabilmente stampati da Charles Joseph Hullmandel (Inglese, 1789-1850); probabilmente pubblicato da Rudolph Ackermann (Inglese, 1764-1834). Data: 1833. Dimensioni: 290 × 425 mm (nell'immagine); 310 × 445 mm (supporto primario); 345 × 500 mm (supporto secondario). Litografia in nero su grigio-chine avorio, stabilite su avorio carta intessuta. Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/andernach-samuel-prout-inglese-1783-1852-probabilmente-stampati-da-charles-joseph-hullmandel-inglese-1789-1850-probabilmente-pubblicato-da-rudolph-ackermann-inglese-1764-1834-data-1833-dimensioni-290-425-mm-nell-immagine-310-445-mm-supporto-primario-345-500-mm-supporto-secondario-litografia-in-nero-su-grigio-chine-avorio-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-origine-inghilterra-museo-chicago-art-institute-image240140565.htmlRMRXK9MN–Andernach. Samuel Prout (Inglese, 1783-1852); probabilmente stampati da Charles Joseph Hullmandel (Inglese, 1789-1850); probabilmente pubblicato da Rudolph Ackermann (Inglese, 1764-1834). Data: 1833. Dimensioni: 290 × 425 mm (nell'immagine); 310 × 445 mm (supporto primario); 345 × 500 mm (supporto secondario). Litografia in nero su grigio-chine avorio, stabilite su avorio carta intessuta. Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute.
Ritratto di Ada Vernon. Data/Periodo: 1863. Matita su carta, fissate sulla carta. Larghezza: 365 mm. Altezza: 503 mm. Autore: Dante Gabriel Rossetti. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/ritratto-di-ada-vernon-data-periodo-1863-matita-su-carta-fissate-sulla-carta-larghezza-365-mm-altezza-503-mm-autore-dante-gabriel-rossetti-image219734353.htmlRMPNDNBD–Ritratto di Ada Vernon. Data/Periodo: 1863. Matita su carta, fissate sulla carta. Larghezza: 365 mm. Altezza: 503 mm. Autore: Dante Gabriel Rossetti.
Parisina di sonno - Studio per il principe azo e Parisina. Data/Periodo: 1842. Gesso nero su carta buff, stabilite. Larghezza: 418 mm. Altezza: 415 mm. Autore: Ford Madox Brown. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/parisina-di-sonno-studio-per-il-principe-azo-e-parisina-data-periodo-1842-gesso-nero-su-carta-buff-stabilite-larghezza-418-mm-altezza-415-mm-autore-ford-madox-brown-image219698187.htmlRMPNC37R–Parisina di sonno - Studio per il principe azo e Parisina. Data/Periodo: 1842. Gesso nero su carta buff, stabilite. Larghezza: 418 mm. Altezza: 415 mm. Autore: Ford Madox Brown.
Chaucer "Legenda di buone donne' - Hypsiphile e Medea. Data/Periodo: 1864. Matita, penna e lavaggio marrone sulla tonica carta, stabilite. Larghezza: 490 mm. Altezza: 462 mm. Autore: Edward Burne-Jones. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/chaucer-legenda-di-buone-donne-hypsiphile-e-medea-data-periodo-1864-matita-penna-e-lavaggio-marrone-sulla-tonica-carta-stabilite-larghezza-490-mm-altezza-462-mm-autore-edward-burne-jones-image219740618.htmlRMPNE1B6–Chaucer "Legenda di buone donne' - Hypsiphile e Medea. Data/Periodo: 1864. Matita, penna e lavaggio marrone sulla tonica carta, stabilite. Larghezza: 490 mm. Altezza: 462 mm. Autore: Edward Burne-Jones.
Il balcone di Yokohama. Data/Periodo: 1894. La pittura. Olio su tela previste sul pannello. Altezza: 686 mm (27 in); larghezza: 787 mm (30,98 in). Autore: Edward Atkinson Hornel. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/il-balcone-di-yokohama-data-periodo-1894-la-pittura-olio-su-tela-previste-sul-pannello-altezza-686-mm-27-in-larghezza-787-mm-30-98-in-autore-edward-atkinson-hornel-image219736441.htmlRMPNDT21–Il balcone di Yokohama. Data/Periodo: 1894. La pittura. Olio su tela previste sul pannello. Altezza: 686 mm (27 in); larghezza: 787 mm (30,98 in). Autore: Edward Atkinson Hornel.
Kolås legno, Vejrhøj. Data/Periodo: 1846. La pittura. Olio su carta fissate su tela. Altezza: 240 mm (9,44 in); larghezza: 330 mm (12.99 in). Autore: Johan Lundbye. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/kolas-legno-vejrhoj-data-periodo-1846-la-pittura-olio-su-carta-fissate-su-tela-altezza-240-mm-9-44-in-larghezza-330-mm-12-99-in-autore-johan-lundbye-image219683110.htmlRMPNBC1A–Kolås legno, Vejrhøj. Data/Periodo: 1846. La pittura. Olio su carta fissate su tela. Altezza: 240 mm (9,44 in); larghezza: 330 mm (12.99 in). Autore: Johan Lundbye.
![Rosso vestita [vestita in rosso]. Data/Periodo: 1850. La pittura. Acquarello su matita e inchiostro su carta fissate sulla carta. Larghezza: 156 mm. Altezza: 260 mm. Autore: Dante Gabriel Rossetti. Foto Stock](https://c8.alamy.com/compit/pndf83/rosso-vestita-vestita-in-rosso-data-periodo-1850-la-pittura-acquarello-su-matita-e-inchiostro-su-carta-fissate-sulla-carta-larghezza-156-mm-altezza-260-mm-autore-dante-gabriel-rossetti-pndf83.jpg "Rosso vestita [vestita in rosso]. Data/Periodo: 1850. La pittura. Acquarello su matita e inchiostro su carta fissate sulla carta. Larghezza: 156 mm. Altezza: 260 mm. Autore: Dante Gabriel Rossetti. Foto Stock")
Rosso vestita [vestita in rosso]. Data/Periodo: 1850. La pittura. Acquarello su matita e inchiostro su carta fissate sulla carta. Larghezza: 156 mm. Altezza: 260 mm. Autore: Dante Gabriel Rossetti. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/rosso-vestita-vestita-in-rosso-data-periodo-1850-la-pittura-acquarello-su-matita-e-inchiostro-su-carta-fissate-sulla-carta-larghezza-156-mm-altezza-260-mm-autore-dante-gabriel-rossetti-image219729555.htmlRMPNDF83–Rosso vestita [vestita in rosso]. Data/Periodo: 1850. La pittura. Acquarello su matita e inchiostro su carta fissate sulla carta. Larghezza: 156 mm. Altezza: 260 mm. Autore: Dante Gabriel Rossetti.
Studio di un bloodhound. Data/Periodo: 1848. La pittura. Olio sulla matita sul bordo fissate su carta. Altezza: 256 mm (10.07 in); larghezza: 289 mm (11.37 in). Autore: Holman Hunt. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/studio-di-un-bloodhound-data-periodo-1848-la-pittura-olio-sulla-matita-sul-bordo-fissate-su-carta-altezza-256-mm-10-07-in-larghezza-289-mm-11-37-in-autore-holman-hunt-image219713400.htmlRMPNCPK4–Studio di un bloodhound. Data/Periodo: 1848. La pittura. Olio sulla matita sul bordo fissate su carta. Altezza: 256 mm (10.07 in); larghezza: 289 mm (11.37 in). Autore: Holman Hunt.
Stagno con Willow Tree e anatre. Paesaggio. Nero e bianco gesso su terreno, grigio, leggermente strutturata carta intessuta previste sul bordo. Altezza: 292 mm (11.49 in); larghezza: 394 mm (15.51 in). Autore: Peter DeWint. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/stagno-con-willow-tree-e-anatre-paesaggio-nero-e-bianco-gesso-su-terreno-grigio-leggermente-strutturata-carta-intessuta-previste-sul-bordo-altezza-292-mm-11-49-in-larghezza-394-mm-15-51-in-autore-peter-dewint-image219705168.htmlRMPNCC54–Stagno con Willow Tree e anatre. Paesaggio. Nero e bianco gesso su terreno, grigio, leggermente strutturata carta intessuta previste sul bordo. Altezza: 292 mm (11.49 in); larghezza: 394 mm (15.51 in). Autore: Peter DeWint.
Una vista incompiuta del West Gate, Canterbury. Data/Periodo: Tra il 1780 e il 1785. La pittura. Penna e inchiostro bruno e olio su carta previste sul pannello. Altezza: 454 mm (17.87 in); larghezza: 635 mm (25 in). Autore: Paul Sandby. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/una-vista-incompiuta-del-west-gate-canterbury-data-periodo-tra-il-1780-e-il-1785-la-pittura-penna-e-inchiostro-bruno-e-olio-su-carta-previste-sul-pannello-altezza-454-mm-17-87-in-larghezza-635-mm-25-in-autore-paul-sandby-image219757978.htmlRMPNERF6–Una vista incompiuta del West Gate, Canterbury. Data/Periodo: Tra il 1780 e il 1785. La pittura. Penna e inchiostro bruno e olio su carta previste sul pannello. Altezza: 454 mm (17.87 in); larghezza: 635 mm (25 in). Autore: Paul Sandby.
La vache enragée. Henri de Toulouse-Lautrec; francese, 1864-1901. Data: 1896. Dimensioni: 786 × 572 mm (immagine/foglio). Litografia di poster sul tan carta intessuta, stabilite su tessuto. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-vache-enragee-henri-de-toulouse-lautrec-francese-1864-1901-data-1896-dimensioni-786-572-mm-immagine-foglio-litografia-di-poster-sul-tan-carta-intessuta-stabilite-su-tessuto-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239908136.htmlRMRX8N7M–La vache enragée. Henri de Toulouse-Lautrec; francese, 1864-1901. Data: 1896. Dimensioni: 786 × 572 mm (immagine/foglio). Litografia di poster sul tan carta intessuta, stabilite su tessuto. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Halfway House, Sadler's Wells. Data/Periodo: 1780. La pittura. Gouache, acquerello, penna e inchiostro nero con vernice su carta vergata fissate su carta. Altezza: 289 mm (11.37 in); larghezza: 292 mm (11.49 in). Autore: Paul Sandby. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/halfway-house-sadlers-wells-data-periodo-1780-la-pittura-gouache-acquerello-penna-e-inchiostro-nero-con-vernice-su-carta-vergata-fissate-su-carta-altezza-289-mm-11-37-in-larghezza-292-mm-11-49-in-autore-paul-sandby-image219738811.htmlRMPNDY2K–Halfway House, Sadler's Wells. Data/Periodo: 1780. La pittura. Gouache, acquerello, penna e inchiostro nero con vernice su carta vergata fissate su carta. Altezza: 289 mm (11.37 in); larghezza: 292 mm (11.49 in). Autore: Paul Sandby.
La piastra 17 dal Theatrum instrumentorum et machinarum da Jacques Besson. Data/Periodo: dopo il 1578. Stampa. Incisione su off-white carta vergata; pennello e acquerello, gouache e vernice dorata, tagliata fuori e fissate su tan carta intessuta. Autore: Jacques Androuet Ducerceau. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-piastra-17-dal-theatrum-instrumentorum-et-machinarum-da-jacques-besson-data-periodo-dopo-il-1578-stampa-incisione-su-off-white-carta-vergata-pennello-e-acquerello-gouache-e-vernice-dorata-tagliata-fuori-e-fissate-su-tan-carta-intessuta-autore-jacques-androuet-ducerceau-image219757688.htmlRMPNER4T–La piastra 17 dal Theatrum instrumentorum et machinarum da Jacques Besson. Data/Periodo: dopo il 1578. Stampa. Incisione su off-white carta vergata; pennello e acquerello, gouache e vernice dorata, tagliata fuori e fissate su tan carta intessuta. Autore: Jacques Androuet Ducerceau.
L'Artigiano Moderne. Henri de Toulouse-Lautrec; francese, 1864-1901. Data: 1896. Dimensioni: 901 × 641 mm (nell'immagine); 928 × 649 mm (foglio). Litografia di poster sul tan carta intessuta, stabilite su tessuto. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/l-artigiano-moderne-henri-de-toulouse-lautrec-francese-1864-1901-data-1896-dimensioni-901-641-mm-nell-immagine-928-649-mm-foglio-litografia-di-poster-sul-tan-carta-intessuta-stabilite-su-tessuto-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239945857.htmlRMRXADAW–L'Artigiano Moderne. Henri de Toulouse-Lautrec; francese, 1864-1901. Data: 1896. Dimensioni: 901 × 641 mm (nell'immagine); 928 × 649 mm (foglio). Litografia di poster sul tan carta intessuta, stabilite su tessuto. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Il Buddha. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1895. Dimensioni: 314 × 250 mm (immagine/chine); 440 × 350 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/il-buddha-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1895-dimensioni-314-250-mm-immagine-chine-440-350-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239908795.htmlRMRX8P37–Il Buddha. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1895. Dimensioni: 314 × 250 mm (immagine/chine); 440 × 350 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
I bagnanti. Paul Cézanne; francese, 1839-1906. Data: 1897. Dimensioni: 221 × 269 mm (immagine/supporto primario); 420 × 513 mm (foglio). Litografia a colori su avorio Cina carta, fissate sulla carta velina avorio card. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/i-bagnanti-paul-cezanne-francese-1839-1906-data-1897-dimensioni-221-269-mm-immagine-supporto-primario-420-513-mm-foglio-litografia-a-colori-su-avorio-cina-carta-fissate-sulla-carta-velina-avorio-card-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239909829.htmlRMRX8RC5–I bagnanti. Paul Cézanne; francese, 1839-1906. Data: 1897. Dimensioni: 221 × 269 mm (immagine/supporto primario); 420 × 513 mm (foglio). Litografia a colori su avorio Cina carta, fissate sulla carta velina avorio card. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Ritratto di Puvis de Chavannes. Eugène Carrière; francese, 1849-1906. Data: 1897. Dimensioni: 546 × 398 mm (nell'immagine); 660 × 480 mm (foglio). Litografia in nero su carta Cina stabilite su buff pesante carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/ritratto-di-puvis-de-chavannes-eugene-carriere-francese-1849-1906-data-1897-dimensioni-546-398-mm-nell-immagine-660-480-mm-foglio-litografia-in-nero-su-carta-cina-stabilite-su-buff-pesante-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239910511.htmlRMRX8T8F–Ritratto di Puvis de Chavannes. Eugène Carrière; francese, 1849-1906. Data: 1897. Dimensioni: 546 × 398 mm (nell'immagine); 660 × 480 mm (foglio). Litografia in nero su carta Cina stabilite su buff pesante carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
La caricatura di George Bubb Dodington e Sir Thomas Robinson. Data/Periodo: ca. 1761. Ritratto. Acquerello, penna e inchiostro bruno e grafite su media, leggermente strutturata di cui la carta fissate sul bordo. Altezza: 359 mm (14.13 in); larghezza: 235 mm (9,25 in). Autore: Paul Sandby. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-caricatura-di-george-bubb-dodington-e-sir-thomas-robinson-data-periodo-ca-1761-ritratto-acquerello-penna-e-inchiostro-bruno-e-grafite-su-media-leggermente-strutturata-di-cui-la-carta-fissate-sul-bordo-altezza-359-mm-14-13-in-larghezza-235-mm-9-25-in-autore-paul-sandby-image219742330.htmlRMPNE3GA–La caricatura di George Bubb Dodington e Sir Thomas Robinson. Data/Periodo: ca. 1761. Ritratto. Acquerello, penna e inchiostro bruno e grafite su media, leggermente strutturata di cui la carta fissate sul bordo. Altezza: 359 mm (14.13 in); larghezza: 235 mm (9,25 in). Autore: Paul Sandby.
La Gitane. Henri de Toulouse-Lautrec; francese, 1864-1901. Data: 1899. Dimensioni: 915 × 633 mm (nell'immagine); 955 × 646 mm (foglio). Litografia a colori poster su due fogli di carta velina crema carta, stabilite su greggi di lino irlandese. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-gitane-henri-de-toulouse-lautrec-francese-1864-1901-data-1899-dimensioni-915-633-mm-nell-immagine-955-646-mm-foglio-litografia-a-colori-poster-su-due-fogli-di-carta-velina-crema-carta-stabilite-su-greggi-di-lino-irlandese-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239888907.htmlRMRX7TMY–La Gitane. Henri de Toulouse-Lautrec; francese, 1864-1901. Data: 1899. Dimensioni: 915 × 633 mm (nell'immagine); 955 × 646 mm (foglio). Litografia a colori poster su due fogli di carta velina crema carta, stabilite su greggi di lino irlandese. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Pronto per onorare la guerra cieca. Théophile-Alexandre Steinlen (Francese, nato in Svizzera, 1859-1923); stampato da H. Chachoin; pubblicato da Édition La Guerre. Data: 1917. Dimensioni: 790 x 1134 mm. Litografia a colori crema su carta intessuta stabilite sulla biancheria. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/pronto-per-onorare-la-guerra-cieca-theophile-alexandre-steinlen-francese-nato-in-svizzera-1859-1923-stampato-da-h-chachoin-pubblicato-da-edition-la-guerre-data-1917-dimensioni-790-x-1134-mm-litografia-a-colori-crema-su-carta-intessuta-stabilite-sulla-biancheria-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239890078.htmlRMRX7X6P–Pronto per onorare la guerra cieca. Théophile-Alexandre Steinlen (Francese, nato in Svizzera, 1859-1923); stampato da H. Chachoin; pubblicato da Édition La Guerre. Data: 1917. Dimensioni: 790 x 1134 mm. Litografia a colori crema su carta intessuta stabilite sulla biancheria. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Watering the Streets, Little Boy at the Crossing e Flowerpot Man. Uomo che sparge acqua per le strade di fronte a una macelleria 76, uomo che lascia cadere un mezzo penny nel cappello di un ragazzo che ha preparato una tavola per lui da attraversare 77 e uomo in vaso di fiori che vende fiori da un carrello trainato da un asino 78. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/watering-the-streets-little-boy-at-the-crossing-e-flowerpot-man-uomo-che-sparge-acqua-per-le-strade-di-fronte-a-una-macelleria-76-uomo-che-lascia-cadere-un-mezzo-penny-nel-cappello-di-un-ragazzo-che-ha-preparato-una-tavola-per-lui-da-attraversare-77-e-uomo-in-vaso-di-fiori-che-vende-fiori-da-un-carrello-trainato-da-un-asino-78-image571816629.htmlRM2T68DXD–Watering the Streets, Little Boy at the Crossing e Flowerpot Man. Uomo che sparge acqua per le strade di fronte a una macelleria 76, uomo che lascia cadere un mezzo penny nel cappello di un ragazzo che ha preparato una tavola per lui da attraversare 77 e uomo in vaso di fiori che vende fiori da un carrello trainato da un asino 78.
Ritratto di Paul Verlaine. Eugène Carrière; francese, 1849-1906. Data: 1896. Dimensioni: 517 × 403 mm (immagine/piastra); 530 × 480 mm (foglio). Litografia in nero da due pietre sulla Cina carta, fissate sulla crema carta intessuta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/ritratto-di-paul-verlaine-eugene-carriere-francese-1849-1906-data-1896-dimensioni-517-403-mm-immagine-piastra-530-480-mm-foglio-litografia-in-nero-da-due-pietre-sulla-cina-carta-fissate-sulla-crema-carta-intessuta-chine-colle-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239918788.htmlRMRX96T4–Ritratto di Paul Verlaine. Eugène Carrière; francese, 1849-1906. Data: 1896. Dimensioni: 517 × 403 mm (immagine/piastra); 530 × 480 mm (foglio). Litografia in nero da due pietre sulla Cina carta, fissate sulla crema carta intessuta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Tuba Mirum Spargens Sonum. Henri Fantin-Latour; francese, 1836-1904. Data: 1883-1893. Dimensioni: 235 × 155 mm (nell'immagine); 327 × 246 mm (foglio). Litografia in nero su bianco carta Cina fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/tuba-mirum-spargens-sonum-henri-fantin-latour-francese-1836-1904-data-1883-1893-dimensioni-235-155-mm-nell-immagine-327-246-mm-foglio-litografia-in-nero-su-bianco-carta-cina-fissate-su-carta-bianca-di-qualita-della-carta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239944923.htmlRMRXAC5F–Tuba Mirum Spargens Sonum. Henri Fantin-Latour; francese, 1836-1904. Data: 1883-1893. Dimensioni: 235 × 155 mm (nell'immagine); 327 × 246 mm (foglio). Litografia in nero su bianco carta Cina fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Vi aiuterà le donne della Francia?. Edward Penfield (American, 1866-1925); stampato da W. F. poteri Lithographers Azienda; pubblicato dalla United States Food Administration. Data: 1917. Dimensioni: 925 x 1420 mm. Litografia a colori su carta velina crema carta, fissate sulla biancheria. Origine: Stati Uniti. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/vi-aiutera-le-donne-della-francia-edward-penfield-american-1866-1925-stampato-da-w-f-poteri-lithographers-azienda-pubblicato-dalla-united-states-food-administration-data-1917-dimensioni-925-x-1420-mm-litografia-a-colori-su-carta-velina-crema-carta-fissate-sulla-biancheria-origine-stati-uniti-museo-chicago-art-institute-image239966034.htmlRMRXBB3E–Vi aiuterà le donne della Francia?. Edward Penfield (American, 1866-1925); stampato da W. F. poteri Lithographers Azienda; pubblicato dalla United States Food Administration. Data: 1917. Dimensioni: 925 x 1420 mm. Litografia a colori su carta velina crema carta, fissate sulla biancheria. Origine: Stati Uniti. Museo: Chicago Art Institute.
Schizzo per la rivolta del Cairo. Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson; francese, 1767-1824. Data: 1805-1815. Dimensioni: 12 1/8 × 17 3/4 in. (30,8 × 45,1 cm). Olio e inchiostro su carta, stabilite su tela. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/schizzo-per-la-rivolta-del-cairo-anne-louis-girodet-de-roussy-trioson-francese-1767-1824-data-1805-1815-dimensioni-12-1-8-17-3-4-in-30-8-45-1-cm-olio-e-inchiostro-su-carta-stabilite-su-tela-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image240164208.htmlRMRXMBW4–Schizzo per la rivolta del Cairo. Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson; francese, 1767-1824. Data: 1805-1815. Dimensioni: 12 1/8 × 17 3/4 in. (30,8 × 45,1 cm). Olio e inchiostro su carta, stabilite su tela. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Una vista di Vinters a Boxley, Kent, con il Sig. Whatman la Turchia Cartiere. Data/Periodo: 1794. La pittura. Gouache, acquerello e grafite su carta da filtro Whatman fatti a mano carta intessuta stabilite su tela su una barella in legno. Altezza: 851 mm (33,50 in); larghezza: 1,181 mm (46.49 in). Autore: Paul Sandby. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/una-vista-di-vinters-a-boxley-kent-con-il-sig-whatman-la-turchia-cartiere-data-periodo-1794-la-pittura-gouache-acquerello-e-grafite-su-carta-da-filtro-whatman-fatti-a-mano-carta-intessuta-stabilite-su-tela-su-una-barella-in-legno-altezza-851-mm-33-50-in-larghezza-1181-mm-46-49-in-autore-paul-sandby-image219749221.htmlRMPNECAD–Una vista di Vinters a Boxley, Kent, con il Sig. Whatman la Turchia Cartiere. Data/Periodo: 1794. La pittura. Gouache, acquerello e grafite su carta da filtro Whatman fatti a mano carta intessuta stabilite su tela su una barella in legno. Altezza: 851 mm (33,50 in); larghezza: 1,181 mm (46.49 in). Autore: Paul Sandby.
![Uomo a strattoni sul foglio: Studio per tumulazione [Sacrestia della Certosa di San Martino, Napoli, 1596]. Giuseppe Cesari, detto il Cavalier d'Arpino; Italiano, 1568-1640. Data: 1595-1596. Dimensioni: 248 x 167 mm (max). Gesso rosso sul tan carta vergata, fissate sulla carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stock](https://c8.alamy.com/compit/rxkcc4/uomo-a-strattoni-sul-foglio-studio-per-tumulazione-sacrestia-della-certosa-di-san-martino-napoli-1596-giuseppe-cesari-detto-il-cavalier-d-arpino-italiano-1568-1640-data-1595-1596-dimensioni-248-x-167-mm-max-gesso-rosso-sul-tan-carta-vergata-fissate-sulla-carta-origine-italia-museo-chicago-art-institute-rxkcc4.jpg "Uomo a strattoni sul foglio: Studio per tumulazione [Sacrestia della Certosa di San Martino, Napoli, 1596]. Giuseppe Cesari, detto il Cavalier d'Arpino; Italiano, 1568-1640. Data: 1595-1596. Dimensioni: 248 x 167 mm (max). Gesso rosso sul tan carta vergata, fissate sulla carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stock")
Uomo a strattoni sul foglio: Studio per tumulazione [Sacrestia della Certosa di San Martino, Napoli, 1596]. Giuseppe Cesari, detto il Cavalier d'Arpino; Italiano, 1568-1640. Data: 1595-1596. Dimensioni: 248 x 167 mm (max). Gesso rosso sul tan carta vergata, fissate sulla carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/uomo-a-strattoni-sul-foglio-studio-per-tumulazione-sacrestia-della-certosa-di-san-martino-napoli-1596-giuseppe-cesari-detto-il-cavalier-d-arpino-italiano-1568-1640-data-1595-1596-dimensioni-248-x-167-mm-max-gesso-rosso-sul-tan-carta-vergata-fissate-sulla-carta-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240142676.htmlRMRXKCC4–Uomo a strattoni sul foglio: Studio per tumulazione [Sacrestia della Certosa di San Martino, Napoli, 1596]. Giuseppe Cesari, detto il Cavalier d'Arpino; Italiano, 1568-1640. Data: 1595-1596. Dimensioni: 248 x 167 mm (max). Gesso rosso sul tan carta vergata, fissate sulla carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
Lo studio di Saturno presiede la città di Bologna, con lo stemma del cardinale Giulio Sacchetti. Giovanni Battista Coriolano; Italiano, prima del 1596-1649. Data: 1635-1645. Dimensioni: 486 x 355 mm. Gesso rosso, su tracce di gesso nero, su tan carta vergata, stabilite su avorio di cui card. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/lo-studio-di-saturno-presiede-la-citta-di-bologna-con-lo-stemma-del-cardinale-giulio-sacchetti-giovanni-battista-coriolano-italiano-prima-del-1596-1649-data-1635-1645-dimensioni-486-x-355-mm-gesso-rosso-su-tracce-di-gesso-nero-su-tan-carta-vergata-stabilite-su-avorio-di-cui-card-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240167039.htmlRMRXMFE7–Lo studio di Saturno presiede la città di Bologna, con lo stemma del cardinale Giulio Sacchetti. Giovanni Battista Coriolano; Italiano, prima del 1596-1649. Data: 1635-1645. Dimensioni: 486 x 355 mm. Gesso rosso, su tracce di gesso nero, su tan carta vergata, stabilite su avorio di cui card. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
Telemaco è consolato da Termosiris, sacerdote di Apollo, dalle avventure di Telemaco, Libro 2. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 476 x 590 mm. Penna e inchiostro nero, con spazzola e grigio e marrone a lavare, oltre gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/telemaco-e-consolato-da-termosiris-sacerdote-di-apollo-dalle-avventure-di-telemaco-libro-2-bartolomeo-pinelli-italiano-1781-1835-data-1808-dimensioni-476-x-590-mm-penna-e-inchiostro-nero-con-spazzola-e-grigio-e-marrone-a-lavare-oltre-gesso-nero-su-avorio-carta-vergata-fissate-sul-bordo-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240169618.htmlRMRXMJPA–Telemaco è consolato da Termosiris, sacerdote di Apollo, dalle avventure di Telemaco, Libro 2. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 476 x 590 mm. Penna e inchiostro nero, con spazzola e grigio e marrone a lavare, oltre gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
Henry Hill. John Singleton Copley; American, 1738-1815. Data: 1760-1775. Dimensioni: 61 × 45,7 cm (24 × 18 in.; 580 × 433 mm); 580 × 433 mm (vista). Pastello su carta marrone stabilite su tela, lino o bordo. Origine: Stati Uniti. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/henry-hill-john-singleton-copley-american-1738-1815-data-1760-1775-dimensioni-61-45-7-cm-24-18-in-580-433-mm-580-433-mm-vista-pastello-su-carta-marrone-stabilite-su-tela-lino-o-bordo-origine-stati-uniti-museo-chicago-art-institute-image240096474.htmlRMRXH9E2–Henry Hill. John Singleton Copley; American, 1738-1815. Data: 1760-1775. Dimensioni: 61 × 45,7 cm (24 × 18 in.; 580 × 433 mm); 580 × 433 mm (vista). Pastello su carta marrone stabilite su tela, lino o bordo. Origine: Stati Uniti. Museo: Chicago Art Institute.
Putto permanente visto dalla parte anteriore: Studio per la Madonna in Gloria e Santi Petronio, Domenico e Pietro Martire. Bartolomeo Passarotti; Italiano, 1529-1592. Data: 1570-1576. Dimensioni: 206 x 77 mm (max). Penna e inchiostro bruno su tan carta vergata, stabilite su avorio di cui la carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/putto-permanente-visto-dalla-parte-anteriore-studio-per-la-madonna-in-gloria-e-santi-petronio-domenico-e-pietro-martire-bartolomeo-passarotti-italiano-1529-1592-data-1570-1576-dimensioni-206-x-77-mm-max-penna-e-inchiostro-bruno-su-tan-carta-vergata-stabilite-su-avorio-di-cui-la-carta-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240153517.htmlRMRXKX79–Putto permanente visto dalla parte anteriore: Studio per la Madonna in Gloria e Santi Petronio, Domenico e Pietro Martire. Bartolomeo Passarotti; Italiano, 1529-1592. Data: 1570-1576. Dimensioni: 206 x 77 mm (max). Penna e inchiostro bruno su tan carta vergata, stabilite su avorio di cui la carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
La reception del Rev. J. Williams, a Tanna nei mari del sud, il giorno prima che lui è stato massacrato. Baxter, George; Inglese, 1804-1867. Data: 1841. Dimensioni: 213 × 318 mm (immagine/supporto primario). Incisione in acciaio colorato con blocchi di legno su crema carta intessuta, stabilite su buff board. Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-reception-del-rev-j-williams-a-tanna-nei-mari-del-sud-il-giorno-prima-che-lui-e-stato-massacrato-baxter-george-inglese-1804-1867-data-1841-dimensioni-213-318-mm-immagine-supporto-primario-incisione-in-acciaio-colorato-con-blocchi-di-legno-su-crema-carta-intessuta-stabilite-su-buff-board-origine-inghilterra-museo-chicago-art-institute-image240176912.htmlRMRXN02T–La reception del Rev. J. Williams, a Tanna nei mari del sud, il giorno prima che lui è stato massacrato. Baxter, George; Inglese, 1804-1867. Data: 1841. Dimensioni: 213 × 318 mm (immagine/supporto primario). Incisione in acciaio colorato con blocchi di legno su crema carta intessuta, stabilite su buff board. Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute.
Trinità e i santi in Paradiso, o la Cour Céleste da un volume di 'La Cité de Dieu' da sant'Agostino. Francese (Parigi); stile di Maître François. Data: 1440-1470. Dimensioni: 178 × 222 mm. Tempera e foglia oro su pergamena, previste sul pannello di legno Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Autore: Egregius Pictor Franciscus. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/trinita-e-i-santi-in-paradiso-o-la-cour-celeste-da-un-volume-di-la-cite-de-dieu-da-sant-agostino-francese-parigi-stile-di-maitre-francois-data-1440-1470-dimensioni-178-222-mm-tempera-e-foglia-oro-su-pergamena-previste-sul-pannello-di-legno-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-autore-egregius-pictor-franciscus-image240143102.htmlRMRXKCYA–Trinità e i santi in Paradiso, o la Cour Céleste da un volume di 'La Cité de Dieu' da sant'Agostino. Francese (Parigi); stile di Maître François. Data: 1440-1470. Dimensioni: 178 × 222 mm. Tempera e foglia oro su pergamena, previste sul pannello di legno Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Autore: Egregius Pictor Franciscus.
I miei baci hanno il sapore di frutta che fondono nel tuo cuore!...è il disprezzo di me! Addio!, la piastra 4 di 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 203 × 165 mm (immagine/chine); 450 × 346 mm (foglio). Litografia in nero su grigio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/i-miei-baci-hanno-il-sapore-di-frutta-che-fondono-nel-tuo-cuore-e-il-disprezzo-di-me-addio-la-piastra-4-di-24-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1896-dimensioni-203-165-mm-immagine-chine-450-346-mm-foglio-litografia-in-nero-su-grigio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239878432.htmlRMRX7BAT–I miei baci hanno il sapore di frutta che fondono nel tuo cuore!...è il disprezzo di me! Addio!, la piastra 4 di 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 203 × 165 mm (immagine/chine); 450 × 346 mm (foglio). Litografia in nero su grigio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Aristide Bruant. Henri de Toulouse-Lautrec; francese, 1864-1901. Data: 1893. Dimensioni: 815 × 585 mm (nell'immagine); 817 × 608 mm (supporto primario); 834 × 626 mm (supporto secondario). Litografia a colori poster su tan carta intessuta, fissate sulla carta velina bianca tessuto in Giappone. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/aristide-bruant-henri-de-toulouse-lautrec-francese-1864-1901-data-1893-dimensioni-815-585-mm-nell-immagine-817-608-mm-supporto-primario-834-626-mm-supporto-secondario-litografia-a-colori-poster-su-tan-carta-intessuta-fissate-sulla-carta-velina-bianca-tessuto-in-giappone-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239908310.htmlRMRX8NDX–Aristide Bruant. Henri de Toulouse-Lautrec; francese, 1864-1901. Data: 1893. Dimensioni: 815 × 585 mm (nell'immagine); 817 × 608 mm (supporto primario); 834 × 626 mm (supporto secondario). Litografia a colori poster su tan carta intessuta, fissate sulla carta velina bianca tessuto in Giappone. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Il ferito Goetz curati dai boemi. Eugène Delacroix; francese, 1798 - 1863. Data: 1836. Dimensioni: 304 × 230 mm (nell'immagine); 357 × 270 mm (foglio). Litografia in bianco e nero con la demolizione su pietra, su sottili off-Libro bianco fissate su avorio spessa carta intessuta (lombata colle'). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/il-ferito-goetz-curati-dai-boemi-eugene-delacroix-francese-1798-1863-data-1836-dimensioni-304-230-mm-nell-immagine-357-270-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-con-la-demolizione-su-pietra-su-sottili-off-libro-bianco-fissate-su-avorio-spessa-carta-intessuta-lombata-colle-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image240173562.htmlRMRXMRR6–Il ferito Goetz curati dai boemi. Eugène Delacroix; francese, 1798 - 1863. Data: 1836. Dimensioni: 304 × 230 mm (nell'immagine); 357 × 270 mm (foglio). Litografia in bianco e nero con la demolizione su pietra, su sottili off-Libro bianco fissate su avorio spessa carta intessuta (lombata colle'). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Un gentiluomo alla sua scrivania. Sir David Wilkie; scozzese, 1785-1841. Data: 1805-1841. Dimensioni: 111 x 130 mm (nell'immagine); 140 x 157 mm (piastra); 440 x 300 mm (foglio). Attacco in nero su crema di latte di cui carta, stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Origine: Scozia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/un-gentiluomo-alla-sua-scrivania-sir-david-wilkie-scozzese-1785-1841-data-1805-1841-dimensioni-111-x-130-mm-nell-immagine-140-x-157-mm-piastra-440-x-300-mm-foglio-attacco-in-nero-su-crema-di-latte-di-cui-carta-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-chine-colle-origine-scozia-museo-chicago-art-institute-image240139449.htmlRMRXK88W–Un gentiluomo alla sua scrivania. Sir David Wilkie; scozzese, 1785-1841. Data: 1805-1841. Dimensioni: 111 x 130 mm (nell'immagine); 140 x 157 mm (piastra); 440 x 300 mm (foglio). Attacco in nero su crema di latte di cui carta, stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Origine: Scozia. Museo: Chicago Art Institute.
Il resto del volo in Egitto. Data/Periodo: dal 1690 fino al 1694. Pennello e inchiostro marrone con marrone e grigio lava e aumentava bianco (parzialmente ossidato) oltre gesso nero su grigio-verde antico carta vergata, stabilite. Altezza: 26,2 cm (10,3); Larghezza: 38,7 cm (15,2 in). Autore: Paolo Gerolamo Piola. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/il-resto-del-volo-in-egitto-data-periodo-dal-1690-fino-al-1694-pennello-e-inchiostro-marrone-con-marrone-e-grigio-lava-e-aumentava-bianco-parzialmente-ossidato-oltre-gesso-nero-su-grigio-verde-antico-carta-vergata-stabilite-altezza-26-2-cm-10-3-larghezza-38-7-cm-15-2-in-autore-paolo-gerolamo-piola-image219749571.htmlRMPNECPY–Il resto del volo in Egitto. Data/Periodo: dal 1690 fino al 1694. Pennello e inchiostro marrone con marrone e grigio lava e aumentava bianco (parzialmente ossidato) oltre gesso nero su grigio-verde antico carta vergata, stabilite. Altezza: 26,2 cm (10,3); Larghezza: 38,7 cm (15,2 in). Autore: Paolo Gerolamo Piola.
La nuova Parigi. Come fortunati per quelle in fretta che le strade sono state allargate!!!. Honoré Daumier Victorin; francese, 1808-1879. Data: 1862. Dimensioni: 262 × 224 mm (nell'immagine); 452 × 319 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio Cina carta, fissate sulla carta velina bianca carta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-nuova-parigi-come-fortunati-per-quelle-in-fretta-che-le-strade-sono-state-allargate-honore-daumier-victorin-francese-1808-1879-data-1862-dimensioni-262-224-mm-nell-immagine-452-319-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-cina-carta-fissate-sulla-carta-velina-bianca-carta-chine-colle-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239921543.htmlRMRX9AAF–La nuova Parigi. Come fortunati per quelle in fretta che le strade sono state allargate!!!. Honoré Daumier Victorin; francese, 1808-1879. Data: 1862. Dimensioni: 262 × 224 mm (nell'immagine); 452 × 319 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio Cina carta, fissate sulla carta velina bianca carta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Telemaco e mentore in un locale cucina dopo la fuga del isola di Calypso, dalle avventure di Telemaco, Libro 8. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 464 x 591 mm. Penna e inchiostro nero, con spazzola e grigio e marrone a lavare, oltre gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/telemaco-e-mentore-in-un-locale-cucina-dopo-la-fuga-del-isola-di-calypso-dalle-avventure-di-telemaco-libro-8-bartolomeo-pinelli-italiano-1781-1835-data-1808-dimensioni-464-x-591-mm-penna-e-inchiostro-nero-con-spazzola-e-grigio-e-marrone-a-lavare-oltre-gesso-nero-su-avorio-carta-vergata-fissate-sul-bordo-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240177555.htmlRMRXN0WR–Telemaco e mentore in un locale cucina dopo la fuga del isola di Calypso, dalle avventure di Telemaco, Libro 8. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 464 x 591 mm. Penna e inchiostro nero, con spazzola e grigio e marrone a lavare, oltre gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
La reception del Rev. J. Williams, a Tanna nei mari del sud, il giorno prima che lui è stato massacrato. George Baxter; Inglese, 1804-1867. Data: 1841. Dimensioni: 221 × 325 mm (nell'immagine); 228 × 328 mm (supporto primario). Incisione in acciaio colorato con blocchi di legno su tan carta intessuta, previste sulla scheda di crema. Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-reception-del-rev-j-williams-a-tanna-nei-mari-del-sud-il-giorno-prima-che-lui-e-stato-massacrato-george-baxter-inglese-1804-1867-data-1841-dimensioni-221-325-mm-nell-immagine-228-328-mm-supporto-primario-incisione-in-acciaio-colorato-con-blocchi-di-legno-su-tan-carta-intessuta-previste-sulla-scheda-di-crema-origine-inghilterra-museo-chicago-art-institute-image240172353.htmlRMRXMP81–La reception del Rev. J. Williams, a Tanna nei mari del sud, il giorno prima che lui è stato massacrato. George Baxter; Inglese, 1804-1867. Data: 1841. Dimensioni: 221 × 325 mm (nell'immagine); 228 × 328 mm (supporto primario). Incisione in acciaio colorato con blocchi di legno su tan carta intessuta, previste sulla scheda di crema. Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute.
Al risveglio ho visto la dea della comprensibile con la sua severa e profilo hard, la piastra 6 di 6. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1885. Dimensioni: 270 × 215 mm (lombata); 455 × 315 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/al-risveglio-ho-visto-la-dea-della-comprensibile-con-la-sua-severa-e-profilo-hard-la-piastra-6-di-6-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1885-dimensioni-270-215-mm-lombata-455-315-mm-foglio-litografia-in-nero-su-grigio-chiaro-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239919530.htmlRMRX97PJ–Al risveglio ho visto la dea della comprensibile con la sua severa e profilo hard, la piastra 6 di 6. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1885. Dimensioni: 270 × 215 mm (lombata); 455 × 315 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Quattro Evangelisti e la visione di Dio che tiene il Cristo morto con gli strumenti della Passione. Artista sconosciuto; Italiano, metà/fine del XVI secolo. Data: 1550-1585. Dimensioni: 291 x 222 mm (max). Penna e inchiostro bruno con pennello e lavaggio marrone, oltre gesso nero, marrone su carta vergata, stabilite su blu di cui la carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/quattro-evangelisti-e-la-visione-di-dio-che-tiene-il-cristo-morto-con-gli-strumenti-della-passione-artista-sconosciuto-italiano-meta-fine-del-xvi-secolo-data-1550-1585-dimensioni-291-x-222-mm-max-penna-e-inchiostro-bruno-con-pennello-e-lavaggio-marrone-oltre-gesso-nero-marrone-su-carta-vergata-stabilite-su-blu-di-cui-la-carta-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240142191.htmlRMRXKBPR–Quattro Evangelisti e la visione di Dio che tiene il Cristo morto con gli strumenti della Passione. Artista sconosciuto; Italiano, metà/fine del XVI secolo. Data: 1550-1585. Dimensioni: 291 x 222 mm (max). Penna e inchiostro bruno con pennello e lavaggio marrone, oltre gesso nero, marrone su carta vergata, stabilite su blu di cui la carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
Lion sulle montagne dell'Atlante. Eugène Delacroix (francese, 1798 - 1863); stampato da E. Ardit (francese, atto. 1828-1834). Data: 1829. Dimensioni: 330 × 465 mm (nell'immagine); 470 × 625 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro carta Cina stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/lion-sulle-montagne-dell-atlante-eugene-delacroix-francese-1798-1863-stampato-da-e-ardit-francese-atto-1828-1834-data-1829-dimensioni-330-465-mm-nell-immagine-470-625-mm-foglio-litografia-in-nero-su-grigio-chiaro-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-chine-colle-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image240136946.htmlRMRXK53E–Lion sulle montagne dell'Atlante. Eugène Delacroix (francese, 1798 - 1863); stampato da E. Ardit (francese, atto. 1828-1834). Data: 1829. Dimensioni: 330 × 465 mm (nell'immagine); 470 × 625 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro carta Cina stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
L adorazione del Cristo Bambino con i Santi Giuseppe e Francesco di Assisi, e Agostino, frequentato da Anton Galeazzo Bentivoglio e Alessandro Bentivoglio. Dopo Francesco, Raibolini detto il Francia; Italiano, c. 1450-1517/18. Data: 1818-1822. Dimensioni: 224 x 198 mm. Grafite su avorio carta intessuta, fissate sulla crema carta intessuta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/l-adorazione-del-cristo-bambino-con-i-santi-giuseppe-e-francesco-di-assisi-e-agostino-frequentato-da-anton-galeazzo-bentivoglio-e-alessandro-bentivoglio-dopo-francesco-raibolini-detto-il-francia-italiano-c-1450-1517-18-data-1818-1822-dimensioni-224-x-198-mm-grafite-su-avorio-carta-intessuta-fissate-sulla-crema-carta-intessuta-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240177810.htmlRMRXN16X–L adorazione del Cristo Bambino con i Santi Giuseppe e Francesco di Assisi, e Agostino, frequentato da Anton Galeazzo Bentivoglio e Alessandro Bentivoglio. Dopo Francesco, Raibolini detto il Francia; Italiano, c. 1450-1517/18. Data: 1818-1822. Dimensioni: 224 x 198 mm. Grafite su avorio carta intessuta, fissate sulla crema carta intessuta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
San Antonio: 'Somewhere ci devono essere forme primordiali i cui corpi sono solo immagini, la piastra 4 di 6. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1889. Dimensioni: 170 × 123 mm (immagine/chine); 450 × 342 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/san-antonio-somewhere-ci-devono-essere-forme-primordiali-i-cui-corpi-sono-solo-immagini-la-piastra-4-di-6-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1889-dimensioni-170-123-mm-immagine-chine-450-342-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239909980.htmlRMRX8RHG–San Antonio: 'Somewhere ci devono essere forme primordiali i cui corpi sono solo immagini, la piastra 4 di 6. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1889. Dimensioni: 170 × 123 mm (immagine/chine); 450 × 342 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
La Chimera con gli occhi verdi si trasforma, baie, piastra 7 dalla Tentazione di Sant Antonio (prima serie). Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 275 × 160 mm (immagine/chine); 439 × 310 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/la-chimera-con-gli-occhi-verdi-si-trasforma-baie-piastra-7-dalla-tentazione-di-sant-antonio-prima-serie-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1888-dimensioni-275-160-mm-immagine-chine-439-310-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-fissate-su-carta-bianca-di-qualita-della-carta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239918228.htmlRMRX9644–La Chimera con gli occhi verdi si trasforma, baie, piastra 7 dalla Tentazione di Sant Antonio (prima serie). Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 275 × 160 mm (immagine/chine); 439 × 310 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Studio. James McNeill Whistler; American, 1834-1903. Data: 1878. Dimensioni: 266 x 149 mm (nell'immagine); 304 x 171 mm (supporto primario); 401 x 281 mm (supporto secondario). Litografia in inchiostro nero con raschiatura e roulette lavorare sulle chine avorio stabilite su off-piastra bianca di carta. Origine: Stati Uniti. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/studio-james-mcneill-whistler-american-1834-1903-data-1878-dimensioni-266-x-149-mm-nell-immagine-304-x-171-mm-supporto-primario-401-x-281-mm-supporto-secondario-litografia-in-inchiostro-nero-con-raschiatura-e-roulette-lavorare-sulle-chine-avorio-stabilite-su-off-piastra-bianca-di-carta-origine-stati-uniti-museo-chicago-art-institute-image240206397.htmlRMRXP9KW–Studio. James McNeill Whistler; American, 1834-1903. Data: 1878. Dimensioni: 266 x 149 mm (nell'immagine); 304 x 171 mm (supporto primario); 401 x 281 mm (supporto secondario). Litografia in inchiostro nero con raschiatura e roulette lavorare sulle chine avorio stabilite su off-piastra bianca di carta. Origine: Stati Uniti. Museo: Chicago Art Institute.
Studio per Vignette-Frontispiece in Poncelot "Principes Generaux pour servir à l'istruzione des Enfants", vol. III. François Hubert Gravelot; francese, 1699-1773. Data: 1753-1773. Dimensioni: 143 × 67 mm. Penna e inchiostro nero su grafite, su grigio carta vergata, fissate sulla crema di latte di cui la carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/studio-per-vignette-frontispiece-in-poncelot-principes-generaux-pour-servir-a-l-istruzione-des-enfants-vol-iii-francois-hubert-gravelot-francese-1699-1773-data-1753-1773-dimensioni-143-67-mm-penna-e-inchiostro-nero-su-grafite-su-grigio-carta-vergata-fissate-sulla-crema-di-latte-di-cui-la-carta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239865179.htmlRMRX6PDF–Studio per Vignette-Frontispiece in Poncelot "Principes Generaux pour servir à l'istruzione des Enfants", vol. III. François Hubert Gravelot; francese, 1699-1773. Data: 1753-1773. Dimensioni: 143 × 67 mm. Penna e inchiostro nero su grafite, su grigio carta vergata, fissate sulla crema di latte di cui la carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Nell'ombra sono persone, piangendo e pregando, circondato da altri che sono Esortandoli, la piastra 6 di 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 263 × 215 mm (immagine/chine); 450 × 346 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/nell-ombra-sono-persone-piangendo-e-pregando-circondato-da-altri-che-sono-esortandoli-la-piastra-6-di-24-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1896-dimensioni-263-215-mm-immagine-chine-450-346-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239838645.htmlRMRX5GHW–Nell'ombra sono persone, piangendo e pregando, circondato da altri che sono Esortandoli, la piastra 6 di 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 263 × 215 mm (immagine/chine); 450 × 346 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Nell'ombra sono persone, piangendo e pregando, circondato da altri che sono Esortandoli, la piastra 6 di 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 263 × 215 mm (immagine/chine); 450 × 346 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/nell-ombra-sono-persone-piangendo-e-pregando-circondato-da-altri-che-sono-esortandoli-la-piastra-6-di-24-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1896-dimensioni-263-215-mm-immagine-chine-450-346-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239920014.htmlRMRX98BX–Nell'ombra sono persone, piangendo e pregando, circondato da altri che sono Esortandoli, la piastra 6 di 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 263 × 215 mm (immagine/chine); 450 × 346 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Studio per Vignette-Frontispiece in Poncelet "Principes Generaux Pour servir à l'istruzione des Enfants Paris", vol. I. Hubert Gravelot François; francese, 1699-1773. Data: 1753-1773. Dimensioni: 135 × 66 mm. Penna e inchiostro nero su gesso nero su grigio carta vergata, fissate sulla crema di latte di cui la carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/studio-per-vignette-frontispiece-in-poncelet-principes-generaux-pour-servir-a-l-istruzione-des-enfants-paris-vol-i-hubert-gravelot-francois-francese-1699-1773-data-1753-1773-dimensioni-135-66-mm-penna-e-inchiostro-nero-su-gesso-nero-su-grigio-carta-vergata-fissate-sulla-crema-di-latte-di-cui-la-carta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image240176801.htmlRMRXMYXW–Studio per Vignette-Frontispiece in Poncelet "Principes Generaux Pour servir à l'istruzione des Enfants Paris", vol. I. Hubert Gravelot François; francese, 1699-1773. Data: 1753-1773. Dimensioni: 135 × 66 mm. Penna e inchiostro nero su gesso nero su grigio carta vergata, fissate sulla crema di latte di cui la carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Nord ovest vista di Wakefield Lodge in Whittlebury foresta, Northamptonshire. Data/Periodo: 1767. Paesaggio. Acquerello con penna e inchiostro grigio e tocchi di vernice dorata su grafite su media, leggermente strutturata di cui la carta fissate su di spessore, crema, moderatamente textured carta intessuta mount. Altezza: 505 mm (19,88 in); larghezza: 914 mm (35.98 in). Autore: Paul Sandby. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/nord-ovest-vista-di-wakefield-lodge-in-whittlebury-foresta-northamptonshire-data-periodo-1767-paesaggio-acquerello-con-penna-e-inchiostro-grigio-e-tocchi-di-vernice-dorata-su-grafite-su-media-leggermente-strutturata-di-cui-la-carta-fissate-su-di-spessore-crema-moderatamente-textured-carta-intessuta-mount-altezza-505-mm-19-88-in-larghezza-914-mm-35-98-in-autore-paul-sandby-image219725773.htmlRMPNDAD1–Nord ovest vista di Wakefield Lodge in Whittlebury foresta, Northamptonshire. Data/Periodo: 1767. Paesaggio. Acquerello con penna e inchiostro grigio e tocchi di vernice dorata su grafite su media, leggermente strutturata di cui la carta fissate su di spessore, crema, moderatamente textured carta intessuta mount. Altezza: 505 mm (19,88 in); larghezza: 914 mm (35.98 in). Autore: Paul Sandby.
Io sono ancora il grande Isis! Nessuno ha mai sollevato il mio Velo! La mia prole è il sole!, la piastra 16 del 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 281 × 204 mm (immagine/chine); 453 × 349 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in crema carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/io-sono-ancora-il-grande-isis-nessuno-ha-mai-sollevato-il-mio-velo-la-mia-prole-e-il-sole-la-piastra-16-del-24-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1896-dimensioni-281-204-mm-immagine-chine-453-349-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-crema-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239919963.htmlRMRX98A3–Io sono ancora il grande Isis! Nessuno ha mai sollevato il mio Velo! La mia prole è il sole!, la piastra 16 del 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 281 × 204 mm (immagine/chine); 453 × 349 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in crema carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Telemaco si riferisce le sue avventure alla dea Calipso, dalle avventure di Telemaco, Libro 1. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 455 x 575 mm (Vista); 559 x 668 mm (generale). Penna e inchiostro nero con pennello e grigio e marrone, lavaggio con tracce di gesso nero, su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/telemaco-si-riferisce-le-sue-avventure-alla-dea-calipso-dalle-avventure-di-telemaco-libro-1-bartolomeo-pinelli-italiano-1781-1835-data-1808-dimensioni-455-x-575-mm-vista-559-x-668-mm-generale-penna-e-inchiostro-nero-con-pennello-e-grigio-e-marrone-lavaggio-con-tracce-di-gesso-nero-su-avorio-carta-vergata-fissate-sul-bordo-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240168261.htmlRMRXMH1W–Telemaco si riferisce le sue avventure alla dea Calipso, dalle avventure di Telemaco, Libro 1. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 455 x 575 mm (Vista); 559 x 668 mm (generale). Penna e inchiostro nero con pennello e grigio e marrone, lavaggio con tracce di gesso nero, su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
San Antonio: "Sotto i suoi capelli lunghi, che ha coperto il suo volto, ho pensato ho riconosciuto Ammonaria', la piastra 1 di 6. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1889. Dimensioni: 288 × 231 mm (immagine/chine); 449 × 345 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/san-antonio-sotto-i-suoi-capelli-lunghi-che-ha-coperto-il-suo-volto-ho-pensato-ho-riconosciuto-ammonaria-la-piastra-1-di-6-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1889-dimensioni-288-231-mm-immagine-chine-449-345-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239909801.htmlRMRX8RB5–San Antonio: "Sotto i suoi capelli lunghi, che ha coperto il suo volto, ho pensato ho riconosciuto Ammonaria', la piastra 1 di 6. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1889. Dimensioni: 288 × 231 mm (immagine/chine); 449 × 345 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
L'ala impotente Non sollevare l'animale in quello spazio nero, la piastra 7 di 8 da 'Les Origines'. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1883. Dimensioni: 295 × 222 mm (immagine/chine); 522 × 345 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro Cina carta, fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/l-ala-impotente-non-sollevare-l-animale-in-quello-spazio-nero-la-piastra-7-di-8-da-les-origines-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1883-dimensioni-295-222-mm-immagine-chine-522-345-mm-foglio-litografia-in-nero-su-grigio-chiaro-cina-carta-fissate-su-carta-bianca-di-qualita-della-carta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239911149.htmlRMRX8W39–L'ala impotente Non sollevare l'animale in quello spazio nero, la piastra 7 di 8 da 'Les Origines'. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1883. Dimensioni: 295 × 222 mm (immagine/chine); 522 × 345 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro Cina carta, fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Pulitori per strada. Jean Louis André Théodore Géricault (Francese, 1791-1824); stampato da Gottfried Engelmann (Francese, 1788-1839). Data: 1823. Dimensioni: 196 × 243 mm (nell'immagine); 211 × 259 mm (lombata); 295 × 415 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/pulitori-per-strada-jean-louis-andre-theodore-gericault-francese-1791-1824-stampato-da-gottfried-engelmann-francese-1788-1839-data-1823-dimensioni-196-243-mm-nell-immagine-211-259-mm-lombata-295-415-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image240140098.htmlRMRXK942–Pulitori per strada. Jean Louis André Théodore Géricault (Francese, 1791-1824); stampato da Gottfried Engelmann (Francese, 1788-1839). Data: 1823. Dimensioni: 196 × 243 mm (nell'immagine); 211 × 259 mm (lombata); 295 × 415 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Teodoro incontra nel legno lo spettro del suo padre Guido Cavalcariti, inseguono con Mastiffs la sua ex amante sprezzante. Henry Fuseli; Swiss, attivo in Inghilterra, 1741-1825. Data: 1783-1784. Dimensioni: 320 x 664 mm. Antracite con sconcertante e spazzolare e lavare nero, su grafite, su tan carta vergata, stabilite su off-bianco carta giapponese. Origine: Svizzera. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/teodoro-incontra-nel-legno-lo-spettro-del-suo-padre-guido-cavalcariti-inseguono-con-mastiffs-la-sua-ex-amante-sprezzante-henry-fuseli-swiss-attivo-in-inghilterra-1741-1825-data-1783-1784-dimensioni-320-x-664-mm-antracite-con-sconcertante-e-spazzolare-e-lavare-nero-su-grafite-su-tan-carta-vergata-stabilite-su-off-bianco-carta-giapponese-origine-svizzera-museo-chicago-art-institute-image239836185.htmlRMRX5DE1–Teodoro incontra nel legno lo spettro del suo padre Guido Cavalcariti, inseguono con Mastiffs la sua ex amante sprezzante. Henry Fuseli; Swiss, attivo in Inghilterra, 1741-1825. Data: 1783-1784. Dimensioni: 320 x 664 mm. Antracite con sconcertante e spazzolare e lavare nero, su grafite, su tan carta vergata, stabilite su off-bianco carta giapponese. Origine: Svizzera. Museo: Chicago Art Institute.
Il cerchio della Falsifiers: Dante e Virgilio che coprono i loro nasi a causa della puzza. Inferno, canto XXIX. William Blake; Inglese, 1757-1827. Data: 1827. Dimensioni: 240 × 338 mm (nell'immagine); 272 × 354 mm (piastra); 394 × 539 mm (foglio). Colorate a mano incisioni su carta india, fissate su carta intessuta (chine collé). Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/il-cerchio-della-falsifiers-dante-e-virgilio-che-coprono-i-loro-nasi-a-causa-della-puzza-inferno-canto-xxix-william-blake-inglese-1757-1827-data-1827-dimensioni-240-338-mm-nell-immagine-272-354-mm-piastra-394-539-mm-foglio-colorate-a-mano-incisioni-su-carta-india-fissate-su-carta-intessuta-chine-colle-origine-inghilterra-museo-chicago-art-institute-image240175878.htmlRMRXMXNX–Il cerchio della Falsifiers: Dante e Virgilio che coprono i loro nasi a causa della puzza. Inferno, canto XXIX. William Blake; Inglese, 1757-1827. Data: 1827. Dimensioni: 240 × 338 mm (nell'immagine); 272 × 354 mm (piastra); 394 × 539 mm (foglio). Colorate a mano incisioni su carta india, fissate su carta intessuta (chine collé). Origine: Inghilterra. Museo: Chicago Art Institute.
E un uccello di grandi dimensioni che scendono dal cielo, scaglia stessa contro il punto più alto dei suoi capelli, la piastra 3 di 10. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 190 × 159 mm (immagine/chine); 432 × 311 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio Cina carta, stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/e-un-uccello-di-grandi-dimensioni-che-scendono-dal-cielo-scaglia-stessa-contro-il-punto-piu-alto-dei-suoi-capelli-la-piastra-3-di-10-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1888-dimensioni-190-159-mm-immagine-chine-432-311-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-cina-carta-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239743208.htmlRMRX16WC–E un uccello di grandi dimensioni che scendono dal cielo, scaglia stessa contro il punto più alto dei suoi capelli, la piastra 3 di 10. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 190 × 159 mm (immagine/chine); 432 × 311 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio Cina carta, stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Cristo portacroce, pagina 81, dal tesoro (Schatzbehalter). Michael Wolgemut e Workshop (tedesco, 1434/37-1519); pubblicato da Anton Koberger (Tedesco, 1440-1513). Data: 1491. Dimensioni: 247 x 175 mm (l'immagine/blocco/foglio); 446 x 300 mm (album foglio). Silografia su crema di latte di cui carta, fissate sulla carta velina avorio foglio di album. Origine: Germania. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/cristo-portacroce-pagina-81-dal-tesoro-schatzbehalter-michael-wolgemut-e-workshop-tedesco-1434-37-1519-pubblicato-da-anton-koberger-tedesco-1440-1513-data-1491-dimensioni-247-x-175-mm-l-immagine-blocco-foglio-446-x-300-mm-album-foglio-silografia-su-crema-di-latte-di-cui-carta-fissate-sulla-carta-velina-avorio-foglio-di-album-origine-germania-museo-chicago-art-institute-image239824016.htmlRMRX4WYC–Cristo portacroce, pagina 81, dal tesoro (Schatzbehalter). Michael Wolgemut e Workshop (tedesco, 1434/37-1519); pubblicato da Anton Koberger (Tedesco, 1440-1513). Data: 1491. Dimensioni: 247 x 175 mm (l'immagine/blocco/foglio); 446 x 300 mm (album foglio). Silografia su crema di latte di cui carta, fissate sulla carta velina avorio foglio di album. Origine: Germania. Museo: Chicago Art Institute.
Ritratto di Honoré Daumier. Etienne Carjat; francese, 1828-1906. Data: 1862. Dimensioni: 281 × 227 mm (nell'immagine); 312 × 235 mm (supporto primario); 446 × 305 mm (supporto secondario). Litografia in nero, con raschiatura sulla pietra, su grigio chiaro carta Cina stabilite utilizzando chine collé su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/ritratto-di-honore-daumier-etienne-carjat-francese-1828-1906-data-1862-dimensioni-281-227-mm-nell-immagine-312-235-mm-supporto-primario-446-305-mm-supporto-secondario-litografia-in-nero-con-raschiatura-sulla-pietra-su-grigio-chiaro-carta-cina-stabilite-utilizzando-chine-colle-su-carta-bianca-di-qualita-della-carta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image240132708.htmlRMRXJYM4–Ritratto di Honoré Daumier. Etienne Carjat; francese, 1828-1906. Data: 1862. Dimensioni: 281 × 227 mm (nell'immagine); 312 × 235 mm (supporto primario); 446 × 305 mm (supporto secondario). Litografia in nero, con raschiatura sulla pietra, su grigio chiaro carta Cina stabilite utilizzando chine collé su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Esso è il diavolo, cuscinetto sotto le sue due ali i sette peccati capitali, piastra 2 dalla Tentazione di Sant Antonio (prima serie). Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 253 × 199 mm (immagine/chine); 432 × 312 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/esso-e-il-diavolo-cuscinetto-sotto-le-sue-due-ali-i-sette-peccati-capitali-piastra-2-dalla-tentazione-di-sant-antonio-prima-serie-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1888-dimensioni-253-199-mm-immagine-chine-432-312-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239878890.htmlRMRX7BY6–Esso è il diavolo, cuscinetto sotto le sue due ali i sette peccati capitali, piastra 2 dalla Tentazione di Sant Antonio (prima serie). Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 253 × 199 mm (immagine/chine); 432 × 312 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Giorno sembra finalmente,...e in molto del disco del sole risplende il volto di Gesù Cristo, la piastra 24 di 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 265 × 162 mm (nell'immagine); 291 × 199 mm (lombata); 520 × 343 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in crema carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/giorno-sembra-finalmente-e-in-molto-del-disco-del-sole-risplende-il-volto-di-gesu-cristo-la-piastra-24-di-24-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1896-dimensioni-265-162-mm-nell-immagine-291-199-mm-lombata-520-343-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-crema-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239910524.htmlRMRX8T90–Giorno sembra finalmente,...e in molto del disco del sole risplende il volto di Gesù Cristo, la piastra 24 di 24. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 265 × 162 mm (nell'immagine); 291 × 199 mm (lombata); 520 × 343 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in crema carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
E in molto del disco del sole illumina il volto di Gesù Cristo, la piastra 10 dalla Tentazione di Sant Antonio (prima serie). Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 285 × 230 mm (lombata); 443 × 316 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio Cina carta, stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/e-in-molto-del-disco-del-sole-illumina-il-volto-di-gesu-cristo-la-piastra-10-dalla-tentazione-di-sant-antonio-prima-serie-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1888-dimensioni-285-230-mm-lombata-443-316-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-cina-carta-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-chine-colle-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239918369.htmlRMRX9695–E in molto del disco del sole illumina il volto di Gesù Cristo, la piastra 10 dalla Tentazione di Sant Antonio (prima serie). Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 285 × 230 mm (lombata); 443 × 316 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio Cina carta, stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
E io Giovanni vide la città santa, la nuova Gerusalemme, che scendeva dal cielo da presso Dio, la piastra 11 di 12. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1899. Dimensioni: 295 × 233 mm (immagine/chine); 451 × 347 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/e-io-giovanni-vide-la-citta-santa-la-nuova-gerusalemme-che-scendeva-dal-cielo-da-presso-dio-la-piastra-11-di-12-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1899-dimensioni-295-233-mm-immagine-chine-451-347-mm-foglio-litografia-in-nero-su-grigio-chiaro-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239918590.htmlRMRX96H2–E io Giovanni vide la città santa, la nuova Gerusalemme, che scendeva dal cielo da presso Dio, la piastra 11 di 12. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1899. Dimensioni: 295 × 233 mm (immagine/chine); 451 × 347 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Mucius Scaevola attraversato il Tevere, intendendo per assassinare Porsenna ma uccidendo il suo tesoriere per errore. Dopo Polidoro Caldara, chiamato Polidoro da Caravaggio; Italiano, c. 1499-c. 1543. Data: 1580-1599. Dimensioni: 140 x 481 mm. Penna e inchiostro bruno con pennello e lavaggio marrone, intensificato con filo bianco (ossidato), su marrone carta vergata, stabilite su tessuto e carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/mucius-scaevola-attraversato-il-tevere-intendendo-per-assassinare-porsenna-ma-uccidendo-il-suo-tesoriere-per-errore-dopo-polidoro-caldara-chiamato-polidoro-da-caravaggio-italiano-c-1499-c-1543-data-1580-1599-dimensioni-140-x-481-mm-penna-e-inchiostro-bruno-con-pennello-e-lavaggio-marrone-intensificato-con-filo-bianco-ossidato-su-marrone-carta-vergata-stabilite-su-tessuto-e-carta-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240140918.htmlRMRXKA5A–Mucius Scaevola attraversato il Tevere, intendendo per assassinare Porsenna ma uccidendo il suo tesoriere per errore. Dopo Polidoro Caldara, chiamato Polidoro da Caravaggio; Italiano, c. 1499-c. 1543. Data: 1580-1599. Dimensioni: 140 x 481 mm. Penna e inchiostro bruno con pennello e lavaggio marrone, intensificato con filo bianco (ossidato), su marrone carta vergata, stabilite su tessuto e carta. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
Telemaco descrive il modo in cui egli è stato ammesso nel gruppo di Creta, dalle avventure di Telemaco, Libro 5. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 470 x 589 mm (Vista); 558 x 665 mm (generale). Penna e inchiostro nero, con spazzola e grigio scuro e marrone, lavaggio su tracce di gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/telemaco-descrive-il-modo-in-cui-egli-e-stato-ammesso-nel-gruppo-di-creta-dalle-avventure-di-telemaco-libro-5-bartolomeo-pinelli-italiano-1781-1835-data-1808-dimensioni-470-x-589-mm-vista-558-x-665-mm-generale-penna-e-inchiostro-nero-con-spazzola-e-grigio-scuro-e-marrone-lavaggio-su-tracce-di-gesso-nero-su-avorio-carta-vergata-fissate-sul-bordo-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240175637.htmlRMRXMXD9–Telemaco descrive il modo in cui egli è stato ammesso nel gruppo di Creta, dalle avventure di Telemaco, Libro 5. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 470 x 589 mm (Vista); 558 x 665 mm (generale). Penna e inchiostro nero, con spazzola e grigio scuro e marrone, lavaggio su tracce di gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
Frontespizio per Le Mouvement idéaliste en peinture (il movimento romantico nella pittura) da André conte Mellerio. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 80 x 87 mm (nell'immagine); 138 × 175 mm (lombata); 314 × 452 mm (foglio). Litografia in nero su bianco carta Cina stabilite sulla crema carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/frontespizio-per-le-mouvement-idealiste-en-peinture-il-movimento-romantico-nella-pittura-da-andre-conte-mellerio-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1896-dimensioni-80-x-87-mm-nell-immagine-138-175-mm-lombata-314-452-mm-foglio-litografia-in-nero-su-bianco-carta-cina-stabilite-sulla-crema-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239874742.htmlRMRX76K2–Frontespizio per Le Mouvement idéaliste en peinture (il movimento romantico nella pittura) da André conte Mellerio. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 80 x 87 mm (nell'immagine); 138 × 175 mm (lombata); 314 × 452 mm (foglio). Litografia in nero su bianco carta Cina stabilite sulla crema carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Telemaco suona e canta per i Pastori in Egitto, dalle avventure di Telemaco, Libro 2. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 460 x 588 mm (Vista); 558 x 667 mm (generale). Penna e inchiostro nero, con spazzola e il marrone ed il grigio lavaggio, oltre le tracce di gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/telemaco-suona-e-canta-per-i-pastori-in-egitto-dalle-avventure-di-telemaco-libro-2-bartolomeo-pinelli-italiano-1781-1835-data-1808-dimensioni-460-x-588-mm-vista-558-x-667-mm-generale-penna-e-inchiostro-nero-con-spazzola-e-il-marrone-ed-il-grigio-lavaggio-oltre-le-tracce-di-gesso-nero-su-avorio-carta-vergata-fissate-sul-bordo-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240177719.htmlRMRXN13K–Telemaco suona e canta per i Pastori in Egitto, dalle avventure di Telemaco, Libro 2. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 460 x 588 mm (Vista); 558 x 667 mm (generale). Penna e inchiostro nero, con spazzola e il marrone ed il grigio lavaggio, oltre le tracce di gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
Padre, Ulisse, è morto, ricerche per lui negli inferi, dalle avventure di Telemaco, libro 18. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 480 x 590 mm (Vista); 556 x 667 mm (generale). Penna e inchiostro nero, con spazzola e il marrone ed il grigio lavaggio, oltre le tracce di gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/padre-ulisse-e-morto-ricerche-per-lui-negli-inferi-dalle-avventure-di-telemaco-libro-18-bartolomeo-pinelli-italiano-1781-1835-data-1808-dimensioni-480-x-590-mm-vista-556-x-667-mm-generale-penna-e-inchiostro-nero-con-spazzola-e-il-marrone-ed-il-grigio-lavaggio-oltre-le-tracce-di-gesso-nero-su-avorio-carta-vergata-fissate-sul-bordo-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240175741.htmlRMRXMXH1–Padre, Ulisse, è morto, ricerche per lui negli inferi, dalle avventure di Telemaco, libro 18. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 480 x 590 mm (Vista); 556 x 667 mm (generale). Penna e inchiostro nero, con spazzola e il marrone ed il grigio lavaggio, oltre le tracce di gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
Incontro dei Cavalieri Moresca (rencontre de Cavaliers Maures). Data: 1834. Dimensioni: foglio (fissate): 20,4 × 27,3 cm (8 1/16 × 10 3/4 in.) in generale: 20,7 × 28,5 cm (8 1/8 × 11 1/4 in.). Medium: incisione puntasecca e. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Eugene Delacroix. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/incontro-dei-cavalieri-moresca-rencontre-de-cavaliers-maures-data-1834-dimensioni-foglio-fissate-20-4-27-3-cm-8-1-16-10-3-4-in-in-generale-20-7-28-5-cm-8-1-8-11-1-4-in-medium-incisione-puntasecca-e-museo-national-gallery-of-art-di-washington-dc-autore-eugene-delacroix-image218984741.htmlRMPM7H7H–Incontro dei Cavalieri Moresca (rencontre de Cavaliers Maures). Data: 1834. Dimensioni: foglio (fissate): 20,4 × 27,3 cm (8 1/16 × 10 3/4 in.) in generale: 20,7 × 28,5 cm (8 1/8 × 11 1/4 in.). Medium: incisione puntasecca e. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Eugene Delacroix.
Frontespizio per Le Mouvement idéaliste en peinture (idealistica movimento nella pittura) da André conte Mellerio. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 82 × 86 mm (nell'immagine); 137 × 175 mm (lombata); 313 × 445 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/frontespizio-per-le-mouvement-idealiste-en-peinture-idealistica-movimento-nella-pittura-da-andre-conte-mellerio-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1896-dimensioni-82-86-mm-nell-immagine-137-175-mm-lombata-313-445-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239839645.htmlRMRX5HWH–Frontespizio per Le Mouvement idéaliste en peinture (idealistica movimento nella pittura) da André conte Mellerio. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 82 × 86 mm (nell'immagine); 137 × 175 mm (lombata); 313 × 445 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Quindi appare un singolare, avente la testa di un uomo sul corpo di un pesce, la piastra 5 di 10. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 276 × 171 mm (immagine/chine); 432 × 314 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio Cina carta, stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/quindi-appare-un-singolare-avente-la-testa-di-un-uomo-sul-corpo-di-un-pesce-la-piastra-5-di-10-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1888-dimensioni-276-171-mm-immagine-chine-432-314-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-cina-carta-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-chine-colle-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239839294.htmlRMRX5HD2–Quindi appare un singolare, avente la testa di un uomo sul corpo di un pesce, la piastra 5 di 10. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1888. Dimensioni: 276 × 171 mm (immagine/chine); 432 × 314 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio Cina carta, stabilite su avorio carta intessuta (chine collé). Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Et que des yeux sans tete flottaient comme des mollusques, piastra XIII della Tentation de St Antoine. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 311 × 225 mm (immagine/chine); 453 × 349 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in colore rosa-crema carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/et-que-des-yeux-sans-tete-flottaient-comme-des-mollusques-piastra-xiii-della-tentation-de-st-antoine-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1896-dimensioni-311-225-mm-immagine-chine-453-349-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-colore-rosa-crema-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239912219.htmlRMRX8XDF–Et que des yeux sans tete flottaient comme des mollusques, piastra XIII della Tentation de St Antoine. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 311 × 225 mm (immagine/chine); 453 × 349 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in colore rosa-crema carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Ho continuato a guardare sulla sedia e Fancied ho visto su di esso di un colore blu pallido Misty contorno di una figura umana, la piastra 1 di 6. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 252 × 180 mm (immagine/chine); 449 × 311 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/ho-continuato-a-guardare-sulla-sedia-e-fancied-ho-visto-su-di-esso-di-un-colore-blu-pallido-misty-contorno-di-una-figura-umana-la-piastra-1-di-6-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1896-dimensioni-252-180-mm-immagine-chine-449-311-mm-foglio-litografia-in-bianco-e-nero-in-avorio-carta-cina-stabilite-su-avorio-carta-intessuta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239831388.htmlRMRX57AM–Ho continuato a guardare sulla sedia e Fancied ho visto su di esso di un colore blu pallido Misty contorno di una figura umana, la piastra 1 di 6. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1896. Dimensioni: 252 × 180 mm (immagine/chine); 449 × 311 mm (foglio). Litografia in bianco e nero in avorio carta Cina stabilite su avorio carta intessuta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
E l uomo è comparso; mettere in discussione la terra dalla quale è uscito e che lo attrae, ha fatto il suo cammino verso la cupa luminosità, la piastra 8 di 8 da 'Les Origines'. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1883. Dimensioni: 280 × 210 mm (immagine/chine); 472 × 345 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro Cina carta, fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/e-l-uomo-e-comparso-mettere-in-discussione-la-terra-dalla-quale-e-uscito-e-che-lo-attrae-ha-fatto-il-suo-cammino-verso-la-cupa-luminosita-la-piastra-8-di-8-da-les-origines-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1883-dimensioni-280-210-mm-immagine-chine-472-345-mm-foglio-litografia-in-nero-su-grigio-chiaro-cina-carta-fissate-su-carta-bianca-di-qualita-della-carta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239841804.htmlRMRX5MJM–E l uomo è comparso; mettere in discussione la terra dalla quale è uscito e che lo attrae, ha fatto il suo cammino verso la cupa luminosità, la piastra 8 di 8 da 'Les Origines'. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1883. Dimensioni: 280 × 210 mm (immagine/chine); 472 × 345 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro Cina carta, fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Il deformato polipo galleggiava sulle rive, una sorta di sorridere e orribile Ciclope, la piastra 3 di 8 da 'Les Origines'. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1883. Dimensioni: 213 × 200 mm (nell'immagine); 212 × 196 mm (lombata); 530 × 345 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro Cina carta, fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/il-deformato-polipo-galleggiava-sulle-rive-una-sorta-di-sorridere-e-orribile-ciclope-la-piastra-3-di-8-da-les-origines-odilon-redon-francese-1840-1916-data-1883-dimensioni-213-200-mm-nell-immagine-212-196-mm-lombata-530-345-mm-foglio-litografia-in-nero-su-grigio-chiaro-cina-carta-fissate-su-carta-bianca-di-qualita-della-carta-provenienza-francia-museo-chicago-art-institute-image239910289.htmlRMRX8T0H–Il deformato polipo galleggiava sulle rive, una sorta di sorridere e orribile Ciclope, la piastra 3 di 8 da 'Les Origines'. Odilon Redon; francese, 1840-1916. Data: 1883. Dimensioni: 213 × 200 mm (nell'immagine); 212 × 196 mm (lombata); 530 × 345 mm (foglio). Litografia in nero su grigio chiaro Cina carta, fissate su carta bianca di qualità della carta. Provenienza: Francia. Museo: Chicago Art Institute.
Mentor e Telemaco, Avendo sopravvissuto alla tempesta, sono grintosi per l'isola di Calypso su un montante, dalle avventure di Telemaco, Libro 6. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 465 x 591 mm (Vista); 558 x 665 mm (generale). Penna e inchiostro nero, con spazzola e grigio e marrone, lavaggio su tracce di gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute. Foto Stockhttps://www.alamy.it/licenses-and-pricing/?v=1https://www.alamy.it/mentor-e-telemaco-avendo-sopravvissuto-alla-tempesta-sono-grintosi-per-l-isola-di-calypso-su-un-montante-dalle-avventure-di-telemaco-libro-6-bartolomeo-pinelli-italiano-1781-1835-data-1808-dimensioni-465-x-591-mm-vista-558-x-665-mm-generale-penna-e-inchiostro-nero-con-spazzola-e-grigio-e-marrone-lavaggio-su-tracce-di-gesso-nero-su-avorio-carta-vergata-fissate-sul-bordo-origine-italia-museo-chicago-art-institute-image240177257.htmlRMRXN0F5–Mentor e Telemaco, Avendo sopravvissuto alla tempesta, sono grintosi per l'isola di Calypso su un montante, dalle avventure di Telemaco, Libro 6. Bartolomeo Pinelli; Italiano, 1781-1835. Data: 1808. Dimensioni: 465 x 591 mm (Vista); 558 x 665 mm (generale). Penna e inchiostro nero, con spazzola e grigio e marrone, lavaggio su tracce di gesso nero su avorio carta vergata, fissate sul bordo. Origine: Italia. Museo: Chicago Art Institute.
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