James McNeill Whistler. La mattina presto. 1878. Stati Uniti. Lithotint con raschiatura, su un preparato a mezza tinta, massa in nero su carta velina crema proofing paper Whistler sperimentato con il potenziale espressivo della litografia, e in caso di suo raro lithotints, applicò lavaggi di inchiostro direttamente alla pietra per creare veli di pigmento. Il risultato è una rappresentazione delle sfumature di luce e di nebbia, come si è visto in questi richiami della vita a Londra il Tamigi. Al momento ha prodotto queste stampe, Whistler è stata coinvolta in una causa legale con la famosa arte inglese critico John Ruskin, che aveva sostenuto che il

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James McNeill Whistler. Early Morning. 1878. United States. Lithotint with scraping, on a prepared half-tint ground, in black on cream wove proofing paper Whistler experimented with the expressive potential of lithography, and in the case of his rare lithotints, he applied washes of ink directly to the stone to create veils of pigment. The result is a nuanced representation of light and fog, as is seen in these evocations of life on London’s Thames River. At the time he produced these prints, Whistler was involved in a lawsuit with the famed English art critic John Ruskin, who had argued that the abstraction of one of Whistler’s painted Nocturnes defied the unwritten laws of aesthetics. Despite the notoriety—and bankrupting cost—of the legal case, Whistler persisted in his exploration of abstraction.